導(dǎo)語(yǔ)：中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展問(wèn)題研究一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)除去上文提及的中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊集中了七成整體市場(chǎng)份額之外，另兩個(gè)顯著現(xiàn)狀就是：藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)集中了整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)80％左右的市場(chǎng)份額，北京地區(qū)集中了整個(gè)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)75％以上的市場(chǎng)份額——“集中”成為了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)狀的最大關(guān)鍵詞。

1.發(fā)展歷程

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展歷程由一個(gè)較為明顯的分水嶺劃為兩期。第一階段，是1993年中國(guó)嘉德拍賣(mài)公司成立至2003年，可以成之為“萌芽”階段。在這一時(shí)期中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)歷了從無(wú)到有的發(fā)端，藝術(shù)品第一次“有組織有計(jì)劃”地和拍賣(mài)這一商業(yè)形式發(fā)生聯(lián)系，盡管新生兒時(shí)期的效仿與成長(zhǎng)（中國(guó)嘉德全盤(pán)“復(fù)制”香港佳士得運(yùn)作模式，開(kāi)啟并奠定了中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)行業(yè)的雛形），以及幼年時(shí)代的莽撞與磨難（1997年亞洲金融危機(jī)導(dǎo)致了中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)史上第一個(gè)低谷，在之后的恢復(fù)中，2003年又一次將拍賣(mài)市場(chǎng)蕩至谷底）都很大起大落，但是因?yàn)檫@一時(shí)期的市場(chǎng)規(guī)模限制，以及大眾對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的接受程度，藝術(shù)市場(chǎng)還處于非常小眾的階段。第二階段，從2003年秋拍一直持續(xù)至今，是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)正式進(jìn)入規(guī)模急劇擴(kuò)張的“發(fā)展”階段。在這一階段，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的波動(dòng)軌跡再不是上個(gè)階段的“小打小鬧”，而是牽動(dòng)了大量資本與大批人利益的“跌宕起伏”，所以從嚴(yán)格意義上講，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)才僅有10年的波動(dòng)式成規(guī)模的快速發(fā)展期。（1）第一次市場(chǎng)周期2003年秋拍，得益于對(duì)經(jīng)濟(jì)的壓制觸底反彈，強(qiáng)大的內(nèi)需市場(chǎng)形成，作為藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)的主體和公眾認(rèn)知度高的中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊在壓抑結(jié)束后充當(dāng)了容納內(nèi)需的最好載體，從2003年到2005年，中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊得到了翻幾番式的發(fā)展，進(jìn)而也帶動(dòng)中國(guó)整體藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入第一個(gè)市場(chǎng)高潮。但是由于價(jià)格提升過(guò)快，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)開(kāi)始失去調(diào)節(jié)控制，導(dǎo)致隨后的2006年高潮隨即退去，甚至引發(fā)了書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的大幅滑坡，2006年也就成為這10年中國(guó)市場(chǎng)的第一次低谷。（2）第二次市場(chǎng)周期改革開(kāi)放之后中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)得到了長(zhǎng)足的進(jìn)步，而開(kāi)放的國(guó)門(mén)也引來(lái)了無(wú)數(shù)外來(lái)投機(jī)者的目光，從2005年開(kāi)始，大批國(guó)際“熱錢(qián)”開(kāi)始注入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊，使得當(dāng)代藝術(shù)至2005年起以每年遞增55％的速度飆進(jìn)，到2007年，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)占盡整體市場(chǎng)一半的份額，進(jìn)而帶領(lǐng)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入第二次高潮。然而“熱錢(qián)”的套現(xiàn)本質(zhì)在高潮之時(shí)顯現(xiàn)出來(lái)，以高價(jià)買(mǎi)進(jìn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際資本在這一時(shí)期紛紛以天價(jià)拋售，不幸的是幾乎全被中國(guó)藏家接盤(pán)，套現(xiàn)得盆缽盈滿的國(guó)際“熱錢(qián)”撤離中國(guó)，2008年世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)開(kāi)始肆虐全球了，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)泡沫馬上崩盤(pán)破裂，引發(fā)了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)整體第二次大滑坡，第二次市場(chǎng)周期結(jié)束。（3）第三次市場(chǎng)周期：2008年的世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)肆虐市場(chǎng)一年多以后，得益于中國(guó)經(jīng)濟(jì)在世界范圍內(nèi)相對(duì)的“一枝獨(dú)秀”，藝術(shù)市場(chǎng)以中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊為代表開(kāi)始復(fù)蘇起來(lái)，同樣是內(nèi)需帶動(dòng)，但與2003年以古代書(shū)畫(huà)、近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)為主體些許不同的是，當(dāng)代書(shū)畫(huà)在2009年底至2011年中的市場(chǎng)高潮中所起到的作用不容忽視，這次市場(chǎng)高潮也造就了藝術(shù)市場(chǎng)有史以來(lái)最大的“涌入潮”——今天活躍在藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)的參與者，有接近半數(shù)是2008年之后才躋身藝術(shù)市場(chǎng)的，而在專業(yè)與經(jīng)驗(yàn)上的欠缺讓資金相對(duì)寬松的他們多半選擇了可以最大程度上規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的當(dāng)代書(shū)畫(huà)板塊（可請(qǐng)書(shū)畫(huà)家本人鑒定）作為市場(chǎng)切入點(diǎn)。所以在2010年至2011年，中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊憑借古代書(shū)畫(huà)的“天價(jià)”、近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的“中興”、當(dāng)代書(shū)畫(huà)的“飆升”而再次掀起了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)有史以來(lái)在規(guī)模、份額、影響力等諸多方面最大的一次高潮，不但一手將中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)推上了世界首位的神壇，重要的是在公共接受方面影響巨大，盡管行業(yè)壁壘依舊高筑，但中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)再不是少數(shù)人的游戲，“藝術(shù)品收藏投資”的念頭盡管尚未形成完整的理念，但是卻被民眾普遍認(rèn)知，越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注甚至觀望藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展?fàn)顩r，使得這一次市場(chǎng)高潮得到了最多的新鮮血液，于是藝術(shù)品成為了“全民投資時(shí)代”的領(lǐng)跑者。2011年春拍在無(wú)數(shù)新紀(jì)錄中落下帷幕，但隨著整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化，投資者的觀望情緒開(kāi)始彌漫起來(lái)，以2011年秋拍止步上升為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，整體經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的不樂(lè)觀使得觀望變?yōu)榱藢?duì)市場(chǎng)泡沫破裂的擔(dān)憂，而擔(dān)憂成為現(xiàn)實(shí)后，2012年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)又進(jìn)入一個(gè)低谷時(shí)期。

2.市場(chǎng)構(gòu)成

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)主要由以畫(huà)廊、博覽會(huì)、古玩城、一線市場(chǎng)3組成的一級(jí)市場(chǎng)，以及拍賣(mài)行組成的二級(jí)市場(chǎng)構(gòu)成。但是目前中國(guó)一、二級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)配置處于顛倒錯(cuò)置的狀態(tài)，以歐美成熟市場(chǎng)模式觀察，一、二級(jí)市場(chǎng)比例在1︰50較為合理，即1家拍賣(mài)行要有50家畫(huà)廊或古玩店與之對(duì)應(yīng)，才能保證作為基礎(chǔ)的一級(jí)市場(chǎng)很好地支撐二級(jí)市場(chǎng)，成為階梯式的架構(gòu)。但中國(guó)市場(chǎng)目前的比例只有1︰5，而二級(jí)拍賣(mài)市場(chǎng)更是集中了整體市場(chǎng)80％的市場(chǎng)份額，這就是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)會(huì)在外部經(jīng)濟(jì)環(huán)境變化時(shí)馬上發(fā)生大幅波動(dòng)，一、二級(jí)市場(chǎng)顛倒錯(cuò)置的配置造成的根基不穩(wěn)、基礎(chǔ)不實(shí)的主要原因。而以藝術(shù)金融化為代表的三級(jí)市場(chǎng)正處于試探性構(gòu)建階段，但以文交所為代表的不成功案例證明，距離中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的三級(jí)市場(chǎng)真正形成尚需時(shí)日。

3.板塊格局

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)目前以中國(guó)書(shū)畫(huà)、瓷雜、油畫(huà)與當(dāng)代藝術(shù)三大板塊為主體格局，一、二級(jí)市場(chǎng)同時(shí)也是圍繞此格局配置資源。（1）中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的絕對(duì)主體，占據(jù)七成份額比例。其由古代書(shū)畫(huà)、近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)、當(dāng)代書(shū)畫(huà)組成4：古代書(shū)畫(huà)由于存世量、鑒定、價(jià)位等問(wèn)題限制，參與者較少并已形成一個(gè)較為固定的圈子，但卻是藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)主要的“天價(jià)締造者群體”；近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)以在存世量、公眾認(rèn)知度、藝術(shù)成就等方面的優(yōu)勢(shì)，以參與者最多、市場(chǎng)規(guī)模最大成為了中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊同時(shí)也是整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的主體；當(dāng)代書(shū)畫(huà)發(fā)展迅速并有禮品市場(chǎng)的外部支撐，參與者越來(lái)越多，很多當(dāng)代畫(huà)家的價(jià)格甚至超過(guò)了近現(xiàn)代大師的價(jià)位。（2）瓷雜板塊瓷雜板塊是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)包含品類最多、市場(chǎng)表現(xiàn)最穩(wěn)定的板塊。其主體是占據(jù)80％市場(chǎng)份額的陶瓷品類，而陶瓷品類又可以細(xì)化為古董陶瓷與當(dāng)代陶藝兩大塊。古董陶瓷因?yàn)榇媸懒?、鑒定、公眾認(rèn)知度的原因成為了市場(chǎng)表現(xiàn)相對(duì)穩(wěn)定的品類，同時(shí)也是國(guó)際藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)的最受關(guān)注的中國(guó)藝術(shù)品。當(dāng)代陶藝市場(chǎng)只有10年左右的發(fā)展經(jīng)歷，但近幾年隨著拍賣(mài)市場(chǎng)的關(guān)注發(fā)展迅速，主要圍繞目前國(guó)內(nèi)十處知名窯口5的“國(guó)家工藝美術(shù)大師”6作品形成市場(chǎng)。（3）油畫(huà)與當(dāng)代藝術(shù)板塊油畫(huà)與當(dāng)代藝術(shù)板塊由傳統(tǒng)油畫(huà)與當(dāng)代藝術(shù)兩大板塊構(gòu)成，其中當(dāng)代藝術(shù)占據(jù)70％以上的市場(chǎng)份額，而材料、裝置、影像、設(shè)計(jì)、當(dāng)代雕塑等都被歸為當(dāng)代藝術(shù)。2008年市場(chǎng)崩盤(pán)之后，當(dāng)代藝術(shù)一直處于恢復(fù)階段，以2008年為分期，主要代表人物分別是“四大天王”(張曉剛、岳敏君、方力鈞、王廣義)與“新F4”(劉小東、劉野、劉煒、曾梵志)。

4.地域差異

（1）板塊中心性差異北京地區(qū)集中了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)75％以上的市場(chǎng)份額而成為市場(chǎng)核心，主要得益于中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊的貢獻(xiàn)，所以北京也是中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的中心。而在2008年以前，上海作為當(dāng)代藝術(shù)中心一直引領(lǐng)全國(guó)當(dāng)代市場(chǎng)，但2008年之后黯然退出中心舞臺(tái)。2010年開(kāi)始，香港憑借當(dāng)代藝術(shù)的復(fù)蘇性發(fā)展成為亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中心。（2）特殊性差異特殊性差異主要指不同地域的大眾認(rèn)知、文化積淀、市場(chǎng)傳統(tǒng)等等形成的顯著性地域市場(chǎng)差異，如不同畫(huà)派人物普遍在自己所屬地域的市場(chǎng)內(nèi)價(jià)格最高，也最具市場(chǎng)認(rèn)知度。

二、中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)存在問(wèn)題

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)可謂問(wèn)題多多，贗品、鑒定、炒作、投機(jī)、虛假拍賣(mài)、關(guān)聯(lián)交易、信任危機(jī)、喪失標(biāo)準(zhǔn)、監(jiān)管乏力等等亂象叢生，歸納而言主要是圍繞專業(yè)、規(guī)范、誠(chéng)信嚴(yán)重缺失而滋生。

1.專業(yè)化問(wèn)題

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)最大的問(wèn)題是行業(yè)壁壘高筑，嚴(yán)重影響了其“專業(yè)化、規(guī)范化、職業(yè)化”的發(fā)展進(jìn)程，而專業(yè)化的實(shí)質(zhì)就是打破藝術(shù)市場(chǎng)的行業(yè)壁壘，這也是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)未來(lái)能否健康發(fā)展的關(guān)鍵所在。首先是對(duì)內(nèi)的專業(yè)具備，藝術(shù)市場(chǎng)是典型的交叉學(xué)科、綜合專業(yè)，對(duì)從業(yè)人員要求極高，單就教育背景與知識(shí)體系架構(gòu)而言，就包括美術(shù)學(xué)、藝術(shù)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、考古學(xué)、博物館學(xué)，甚至是金融學(xué)、統(tǒng)計(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、人類學(xué)等等，而鑒定、策展、拍賣(mài)、文化經(jīng)營(yíng)、藝術(shù)評(píng)論等職業(yè)能力與經(jīng)驗(yàn)具備，更是需要相當(dāng)?shù)臅r(shí)間與精力投入。而一群合格的藝術(shù)市場(chǎng)從業(yè)者將該行業(yè)打造為標(biāo)準(zhǔn)化與職業(yè)化程度極高的精英行業(yè)，則是藝術(shù)市場(chǎng)專業(yè)化的目標(biāo)之一，也是解決行業(yè)壁壘嚴(yán)重，內(nèi)幕、潛規(guī)則、行業(yè)陋習(xí)叢生的市場(chǎng)現(xiàn)狀的途徑之一。其次是對(duì)外的專業(yè)普及，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)雖然打破了藝術(shù)品在大眾印象中的隔閡性與神秘性，但是在專業(yè)評(píng)價(jià)機(jī)構(gòu)缺失、公共美術(shù)缺少、藝術(shù)教育小眾的局面下，大眾藝術(shù)審美與藝術(shù)接受培養(yǎng)水平和經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平，特別是藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展水平嚴(yán)重脫節(jié)，而公眾對(duì)藝術(shù)品認(rèn)知的普及性與正確性，是決定未來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的關(guān)鍵，所以對(duì)外的藝術(shù)接受的培養(yǎng)、藝術(shù)奢侈品市場(chǎng)專業(yè)知識(shí)的普及，將是專業(yè)化建設(shè)的重中之重。

2.規(guī)范化問(wèn)題

規(guī)范化涉及行業(yè)自身規(guī)范與管理規(guī)范問(wèn)題，解決行業(yè)自身規(guī)范性問(wèn)題的基礎(chǔ)之一就是前文提及的專業(yè)化建設(shè)，也就是說(shuō)在行業(yè)專業(yè)化水準(zhǔn)提升的同時(shí)，規(guī)范化的問(wèn)題就自然地會(huì)被市場(chǎng)參與者遵從與運(yùn)行。但是全面規(guī)范化建設(shè)僅靠行業(yè)自身自下而上的自然形成遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還需要自上而下的管理與疏導(dǎo)，也就是相關(guān)法律、法規(guī)、政策建立健全，特別是專門(mén)的管理機(jī)構(gòu)的行使規(guī)范性約束力。而目前中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)最大的監(jiān)管性缺失就是沒(méi)有直接的管理機(jī)構(gòu)，更沒(méi)有相應(yīng)的市場(chǎng)評(píng)論、評(píng)估體系與之相互制約，使得藝術(shù)市場(chǎng)處于放任自流的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，更難談及所謂的標(biāo)準(zhǔn)了。

3.職業(yè)化問(wèn)題

職業(yè)化問(wèn)題實(shí)質(zhì)是針對(duì)藝術(shù)生產(chǎn)者與市場(chǎng)從業(yè)者的從業(yè)基礎(chǔ)要求，包括從業(yè)水準(zhǔn)、行為準(zhǔn)則、操作標(biāo)準(zhǔn)、職業(yè)道德等等，是行業(yè)素質(zhì)與自律的表現(xiàn)。譬如職業(yè)藝術(shù)家自身的藝術(shù)水準(zhǔn)、文化修養(yǎng)、創(chuàng)作能力、對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度、作品的藝術(shù)價(jià)值蘊(yùn)涵、參與市場(chǎng)操作的程度，甚至素質(zhì)品質(zhì)、道德水準(zhǔn)等等，這都是職業(yè)藝術(shù)家與業(yè)余畫(huà)家、職業(yè)花匠、普通藝術(shù)行業(yè)從業(yè)者的本質(zhì)區(qū)別，但卻是從事藝術(shù)生產(chǎn)者職業(yè)的基本要求，因?yàn)樗囆g(shù)家從事的是人類精神需求品的生產(chǎn)，不是僅僅滿足人們某時(shí)某刻的精神感受，而是直接可以影響人們的思想與靈魂。而市場(chǎng)從業(yè)者的普遍職業(yè)水準(zhǔn)，則直接標(biāo)志著中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的成熟程度。而對(duì)于一個(gè)具備良好職業(yè)水準(zhǔn)的市場(chǎng)從業(yè)者而言，根本就沒(méi)有討論誠(chéng)信缺失的意義。作為一個(gè)處于世界行業(yè)地位首位的市場(chǎng)，一個(gè)在中國(guó)整體經(jīng)濟(jì)發(fā)展中越來(lái)越發(fā)揮影響的行業(yè)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)狀問(wèn)題盡管突出與嚴(yán)重，但是其發(fā)展的前景還是較為樂(lè)觀的。整體而言，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)還將處于一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)期的上升發(fā)展期，但是如果我們不能正確地認(rèn)知、及時(shí)地調(diào)整，特別是忽視了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)本質(zhì)上的初級(jí)性，延緩?fù)七M(jìn)其“專業(yè)化、規(guī)范化、職業(yè)化”的進(jìn)程，那么中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)一旦因此走向畸形發(fā)展或者誤入歧途，陪之一同埋單的將不僅僅是廣大市場(chǎng)參與者的利益，很可能還要連帶上中國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化，特別是藝術(shù)的健康發(fā)展。

作者：周午生