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摘要：該文以新藝術運動的背景與歷史起源為起點，探討新藝術運動中圖形裝飾的特點，指出新藝術運動與工藝美術運動的差異，以期為設計工作的更好發(fā)展提供更多的數(shù)據(jù)支持。

關鍵詞：新藝術運動；圖形裝飾；工藝美術

新藝術運動是在19世紀末20世紀初興起的一場藝術革命活動，這對于當時藝術體系已經(jīng)較為穩(wěn)定的歐洲來說，無疑埋下了變革的種子，很多藝術形式均在新藝術運動中發(fā)生變革，藝術形式與創(chuàng)作元素也發(fā)生了改變，并為當時歐洲社會藝術的發(fā)展帶來了較大沖擊，其中以設計藝術的變化最為顯著。文章分析新藝術運動中圖形裝飾的變化。

一、背景概述

新藝術運動是19世紀末20世紀初期在歐洲等地開展的藝術運動，其屬于裝飾藝術運動，給當時的藝術領域帶來了深遠的影響。新藝術運動開始于英國，之后隨著該運動影響力的不斷增強，后續(xù)在十幾個國家內展開，對當時的建筑、裝飾、服裝、插畫等設計行業(yè)產(chǎn)生了較大的影響，改革了當時的藝術領域，為藝術家?guī)砹烁嗟臋C遇和挑戰(zhàn)。新藝術運動對于藝術領域的發(fā)展起到了較大的促進作用。筆者在分析新藝術運動時了解到，其來源于英國的工藝美術運動，波及范圍廣，傳播速度快。雖然該項運動影響巨大，但在思想感染方面略顯不足。該運動單純地優(yōu)化、調整產(chǎn)品設計與裝飾設計，促進了該領域技術與藝術上的完美統(tǒng)一，對行業(yè)發(fā)展起到了促進作用[1]。促使新藝術運動開展的主要因素有以下幾個方面。一是社會因素。在普法戰(zhàn)爭之后，歐洲國家逐漸進入平穩(wěn)的發(fā)展階段，政治格局和經(jīng)濟體系都已經(jīng)趨于穩(wěn)定。在這一階段中，歐洲各國都希望能夠躋身新的發(fā)展體系內，在世界體系中占有一席之地。隨著競爭趨勢的日益激烈，新型的、非傳統(tǒng)的藝術表現(xiàn)形式應運而生。二是文化影響。新藝術運動的開展與當時的文化藝術思想有著直接關系，視覺藝術的發(fā)展也是從新藝術運動開始逐漸轉變發(fā)展模式，與自然有機融合。如，雕塑、繪畫、平面設計、手工藝等形式均開始加強對自然元素的應用，這為新藝術運動的開展創(chuàng)造了良好的條件。三是技術因素。在當時的設計行業(yè)中，設計人員將重點放在對鑄鐵等新材料的研究和應用上。新藝術運動突破了以往對設計行業(yè)的限制，滿足了設計人員的研究需求，為新時代創(chuàng)作風格的誕生提供了助力[2]。筆者在研究新藝術運動的過程中了解到，雖然新藝術運動的醞釀時間較長，且很多藝術家均為新藝術運動提供了助力，但不可否認的是，真正推動新藝術運動開展的是英國工藝美術運動。在工藝美術運動后，當時的藝術家威廉·莫里斯對裝飾設計提出了新的看法，其認為裝飾設計應該與結構保持協(xié)調一致的關系，故而拋棄了傳統(tǒng)的圖案紋樣，開始開展主題紋樣設計，并將自然元素融入其中，通過模擬植物自然、流暢的形態(tài)結構展現(xiàn)紋樣的不同之處。這一改變?yōu)樾滤囆g運動的開展提供了條件和推動力，為新藝術運動的開展奠定了基礎。

二、新藝術運動與工藝美術運動的關系

新藝術運動是在工藝美術運動的引領下開展的，兩者存在較為密切的聯(lián)系。首先，不論是工藝美術運動還是新藝術運動，都打破了傳統(tǒng)工業(yè)藝術設計風格和維多利亞設計風格的桎梏，融入了更多的手工技巧與東方元素。但是工藝美術運動的開展是為實現(xiàn)理想目標而開展的改造運動，民主特征較為明顯。新藝術運動是一種形式主義的運動，更加強調藝術的本質，雖然是工藝美術運動的延續(xù)，但在其基礎上進行了調整和創(chuàng)新。新藝術運動中的圖形裝飾也更加凸顯裝飾性和唯美性[3]。其次，新藝術運動是對工藝美術運動的深入與延展。新藝術運動在發(fā)展過程中除思想理念與工藝美術運動相似外，還提出了直線和曲線兩種圖形裝飾形式。雖然最后直線圖形裝飾占了上風并廣為流傳，但針對無線圖形裝飾展開的研究也不少，當時很多設計師均在曲線風格與功能研究上作出了突出貢獻。這一變化增強了設計的實用性和裝飾性。相比于工藝美術運動，新藝術運動更符合時代的發(fā)展特征，對設計行業(yè)的發(fā)展提供了堅實的保障。具體來說，新藝術運動的延展性主要體現(xiàn)在以下兩點。一是新藝術運動中的圖形裝飾具有應用性和形式感兩種顯著特征。在新藝術運動中，設計人員直接將以往設計中使用的自然形態(tài)以點、線、面等有意義的圖形表現(xiàn)出來，通過這些圖形符號的科學組合，達到設計的預期效果，既能滿足人們的設計目的，又能實現(xiàn)情感上的表達。二是凸顯設計的獨特性和個性化。該階段，設計人員開始注重設計的獨特性和個性化，設計出獨具特色的圖形方案，避免重復或模仿。新藝術運動在模仿工藝美術運動的過程中，根據(jù)國情及其發(fā)展特征，對其實行創(chuàng)新與優(yōu)化，摒棄教條主義，融入更多的自然元素和自然形態(tài)，構建更多具有個性化特征的裝飾圖案。

三、各國新藝術運動中圖形變化的特點

新藝術運動影響了十多個國家藝術領域的發(fā)展，通過分析這些國家在新藝術運動中圖形變化的特征，筆者將該時期圖形裝飾變化的特點概括為以下兩方面的內容。1.曲線下的自然設計風格推動新藝術運動的發(fā)展，合理應用曲線線條，凸顯藝術性和自然性的藝術家有威廉·莫里斯、比亞茲萊、穆夏、羅特列克以及安東尼·高迪。其中，比亞茲萊、穆夏、羅特列克三位畫家將自然元素分別融入插畫藝術、平面設計和招貼畫設計，為該領域的創(chuàng)新發(fā)展提供了條件。而威廉·莫里斯在插畫和紡織品的設計上加入自然模仿的內容，利用曲線線條模仿自然中的植物根莖、藤蔓、動物羽毛，將這些自然元素融入插畫和紡織品設計，在色調表現(xiàn)上，采用黃色、草綠色等自然色系，凸顯自然之美。另外，他還用曲線描繪女性的柔媚之感，創(chuàng)作的作品深刻體現(xiàn)出女性的陰柔之美[4]。安東尼·高迪將曲線應用到建筑設計中，給當時的建筑設計帶來了較大的沖擊。其建筑設計作品基本都是利用曲線表現(xiàn)的，這主要是因為高迪對工業(yè)化表現(xiàn)風格存在不滿情緒，認為凸顯自然特征是不應出現(xiàn)直線的，曲線才是對自然界中物體形態(tài)的直觀表達。因此在設計過程中，高迪直接利用曲線搭配不同材料體現(xiàn)自然中的植物或動物的基本形態(tài)，以凸顯設計作品的獨特之處。此外，之所以選擇曲線圖形，還與高迪所在國家的發(fā)展有著直接關系。安東尼·高迪是西班牙人，西班牙在發(fā)展過程中受到了阿拉伯文化的影響，因此其在設計中也運用了較多的阿拉伯元素，其中以有機形態(tài)圖形設計最為顯著。在新藝術運動下的有機形態(tài)圖形中，曲線占據(jù)較大比重。如維克多·霍塔的代表作品《霍塔旅館》，全篇大部分是以曲線圖形裝飾表現(xiàn)的，將人們關注的重點從作品結構轉移到曲線裝飾上，如立面的藤蔓壁紙、曲線鑄鐵扶手等，既能夠直觀地展現(xiàn)作者想要表達的內容，又可以凸顯出獨特的設計風格。在新藝術運動中，曲線風格多集中在裝飾繪畫、插畫、版畫、平面設計、壁畫等領域，并深受當時人們的喜愛，但曲線風格的表現(xiàn)并沒有對設計內容及其功能帶來影響，只是通過另一種表現(xiàn)形式展現(xiàn)物體的特征，體現(xiàn)不同的變化效果。曲線風格是自然與東方藝術的直觀體現(xiàn)，這也表明當時部分藝術家對工業(yè)化的反感與抵觸，但這一形式的出現(xiàn)仍難以適應時代的發(fā)展需求，工業(yè)革命下需要新的設計形式打破傳統(tǒng)的桎楛，而曲線圖形裝飾能夠滿足這一要求，具有重要的作用。2.直線下的簡約設計風格新藝術運動中直線風格的代表國家為英國，其次是奧地利、德國和美國。在新藝術運動中，英國以馬金托什等人為首，將直線風格落實到設計中，融合運用直線、幾何造型、黑白色彩等，為人們展現(xiàn)極具現(xiàn)代主義特征的室內作品。在設計過程中，不論是室內裝飾還是家居設計，均利用密集的方形圖形、豎條直線及兩者的融合展現(xiàn)，既能夠凸顯出裝飾和家居的美觀性與實用性，又能體現(xiàn)簡約、大氣的藝術效果。直線圖形裝飾多被應用在產(chǎn)品和室內設計中[5]。在新藝術運動中，為打破維也納設計風格壟斷的局面，奧地利前衛(wèi)藝術家組建了奧地利美術家協(xié)會，將具有時代藝術特征的設計形式引入其中，堅持功能第一、裝飾第二的基本原則開展設計活動。這些藝術家的設計作品對于當時藝術的發(fā)展有著良好的推動作用。其中具有代表性的有約瑟夫·霍夫曼設計的斯托克列宮，通過對幾何圖形的重新排列、對雕塑作品與金屬材料的應用，直觀地體現(xiàn)直線風格。該造型摒棄了曲線風格帶來的嬌柔之感，直接將曲線裝飾轉變?yōu)橹本€形式，實現(xiàn)了設計上的創(chuàng)新。新藝術運動在歐洲的影響較為深遠，德國和美國的藝術設計也深受當時大背景的影響而發(fā)生較大變化。其中的代表人物為彼得·貝倫斯、沙利文和賴特，在設計過程中，他們將直線與幾何圖形直接運用到工業(yè)和建筑設計中，改變了以往設計中功能與形式間的關系，為人們帶來了不一樣的視覺效果，凸顯了設計作品的時代性特征。另外，直線風格的應用使設計師將工業(yè)革命中追求的高品質、秩序性生活方式引入大眾生活，將科學的設計管理融入現(xiàn)代主義設計，并在此基礎上探討了以往存在的穩(wěn)定設計與快速設計間的矛盾，找出最佳的解決措施，以凸顯設計的藝術性、功能性及合理性。新藝術運動處于新舊世紀的交替階段，優(yōu)化與調整了當時歐洲國家的藝術發(fā)展結構，實現(xiàn)了藝術領域的創(chuàng)新與創(chuàng)造，具有重要的意義。

結語

在新藝術運動中，圖形裝飾分為曲線和直線兩種，兩者的雙重思考與發(fā)展為設計行業(yè)帶來新的機遇和挑戰(zhàn)，只有正確理解這場運動的深刻含義與具體作用，才能更好地發(fā)揮出新藝術圖形裝飾的作用，進而為后續(xù)設計工作的延展與深化提供助力與支持。

參考文獻：

[1]靳開嚴.論工藝美術運動與新藝術運動的發(fā)展及影響[J].長江叢刊，2019（7）：66-67.

[2]劉發(fā)全.兩種風格兩種結果——也說新藝術運動[J].美苑，1990（4）：40-45.

[3]岳佳.現(xiàn)代設計之新藝術運動的“新”特點論述[J].藝術研究，2015（2）：234-235.

[4]劉驊.德國青年風格——現(xiàn)代設計的鼻祖[J].家具與室內裝飾，2014（9）：36-37.

[5]張琳，于曉菲.淺析新藝術運動與現(xiàn)代主義設計的分析與比較[J].中國包裝工業(yè)，2013（2）：37-38.

作者：周泊宇