導(dǎo)語：油畫現(xiàn)實主義風(fēng)格對現(xiàn)代服裝設(shè)計影響一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要:面向自然的現(xiàn)實主義油畫技法不僅是一種平面藝術(shù)效果的展示，更是將人文信息透過色彩的組合和搭配完成了視覺傳達上的有效解讀。

關(guān)鍵詞:油畫；現(xiàn)實主義；現(xiàn)代服裝設(shè)計自柯羅開始，基礎(chǔ)油畫創(chuàng)作從抽象藝術(shù)的渲染向現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)型，在這個過程中，無論是色彩、線條還是圖案的組合和表述，都扭轉(zhuǎn)了抽象派藝術(shù)風(fēng)格中對大眾藝術(shù)的過度解讀，讓藝術(shù)形式第一次以樸實、寫真的方式面向世人。

1現(xiàn)實主義油畫風(fēng)格

1.1寫實與現(xiàn)實

油畫創(chuàng)作具有不同的流派、畫工技巧與方式，是視覺藝術(shù)的造型和形式，反映畫家的素質(zhì)與內(nèi)涵。寫實能力是畫家的基本修養(yǎng)，注重畫面整體的結(jié)構(gòu)、造型、空間、視角、色調(diào)、氛圍、意境。而中國古代畫家對形似這方面不是特別較真，以線造型的是用高度概括的線條去描繪對象的，與西方繪畫中凹凸陰影的使用所呈現(xiàn)的寫實效果肯定有所差距?，F(xiàn)實主義油畫的風(fēng)格比較通俗易懂，是油畫的一種代表風(fēng)格。近乎逼真的寫實手法在圖形和色彩搭（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西南寧530000）配上營造的氛圍幾乎可以和現(xiàn)實場景媲美。寫實手法的油畫作品給觀眾帶來親近感的同時，有效拉近了觀眾與人物場景之間的虛擬距離，便于觀眾在第一時間理解、了解畫家的基本藝術(shù)創(chuàng)作思路和節(jié)奏，與較為復(fù)雜的抽象派藝術(shù)畫風(fēng)相比，其藝術(shù)共鳴更為強烈，社會基礎(chǔ)也相對牢固。

1.2寫實與藝術(shù)

無論是表現(xiàn)主義、抽象表現(xiàn)主義還是社會寫實主義，都未離開寫實的框架。國內(nèi)寫實主義風(fēng)格的代表人物冷軍的繪畫已經(jīng)做到了以假亂真，細致入微的細節(jié)處理讓大家嘆為觀止，摒棄了很多古典油畫技法中因炫技而大量堆砌的無用之筆。這種寫實的油畫創(chuàng)作來源于生活，但已經(jīng)完成了藝術(shù)的升華，把藝術(shù)和生活交織在一起?，F(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作方式在運用過程中側(cè)重于顏色的運用，一方面可以讓整個油畫作品看起來色彩基調(diào)更為豐富；另一方面可以讓油畫作所傳遞出來的色彩信息在視覺傳達中占據(jù)主導(dǎo)地位，形成一種特殊的“油畫語言”，提升油畫作品的藝術(shù)品位；最主要的是這種色彩的渲染，在不同的角度上可以產(chǎn)生不同的效果，讓不同的觀眾在解讀油畫作品的意境時也不盡相同，更催生了現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作的基本社會影響力。

1.3寫實與應(yīng)用

由于現(xiàn)實主義油畫的畫風(fēng)和結(jié)構(gòu)具有較強的渲染作用和影響力，因此，將寫實主義油畫風(fēng)格提煉出來運用在商業(yè)模式中，已有不少的成功案例。歸納和總結(jié)這些信息來看，無論是哪種借鑒或者運用方式，在現(xiàn)實主義油畫的技能、技巧、方式運用上所體現(xiàn)和表達出來的并非單純的商業(yè)營銷手段，蘊含了諸多藝術(shù)氣息。在晚禮服的設(shè)計中，大量借鑒現(xiàn)實主義油畫對色彩的運用便于設(shè)計師在形成服裝套系的過程中延續(xù)其設(shè)計思路，催生消費市場對其設(shè)計理念的認同感。在時裝的設(shè)計中，可借鑒現(xiàn)實主義油畫對細節(jié)的處理，女性服裝的裙擺采用蕾絲表現(xiàn)出來的“透視效果”與現(xiàn)實主義油畫中的背景色彩運用方式契合；男性套裝的領(lǐng)口或者袖口設(shè)計采用的敞口或收緊方式所表達出來的“立體效果”與現(xiàn)實主義油畫中的線條結(jié)構(gòu)選擇方式也類似。有效應(yīng)用產(chǎn)生的社會效應(yīng)與經(jīng)濟效益能夠引領(lǐng)時尚元素和流行風(fēng)格的出現(xiàn)，在一定程度上使服裝設(shè)計從應(yīng)用型生產(chǎn)向廣義上的藝術(shù)價值提升。

1.4寫實與變化

按照現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作的基本理念，畫風(fēng)要基本忠于基礎(chǔ)藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境，但如果在商業(yè)化運作中延續(xù)這種模式，就限制了其商業(yè)運作空間的拓展性發(fā)展?；诖?，一部分設(shè)計師在進行商業(yè)化元素轉(zhuǎn)換的過程中，對現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作方式的寫實性進行了創(chuàng)新。一方面采用“局部大于整體”的方式，將原有油畫中的整篇幅色彩或者圖形采用截取的方式，提煉出一個局部或者是將其中主要色彩搭配“轉(zhuǎn)嫁”到服裝設(shè)計中，使其在外形上看似是服裝色彩的一部分，但是又與原畫作之間存在一定的偏差。另一方面采用“神似高于形似”的方式，將原有畫作中對于基本線條的理解無限放大，形成一個全新的線條組合方式，在現(xiàn)實主義油畫畫風(fēng)的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出延伸性的藝術(shù)效果。這兩種方案都能夠最大化地提升服裝在造型上的藝術(shù)美感，傳遞出來的視覺傳達信號有色彩也有線條，立體形象比較豐滿.

2現(xiàn)代服裝設(shè)計中的藝術(shù)性表達

2.1大眾化藝術(shù)

大眾化藝術(shù)消費的應(yīng)用過程中，如何在消費市場把握時尚元素，不能只看市場的后續(xù)走向，還需要掌握和了解前端市場。大眾化藝術(shù)的消費基礎(chǔ)在于大眾自身的消費理念和設(shè)計師的理念形成共鳴；若讓消費者去迎合設(shè)計師的思路，極易在消費環(huán)節(jié)中產(chǎn)生“曇花一現(xiàn)”的結(jié)果，無法鞏固市場。設(shè)計師對服裝色彩、圖案的選擇能夠直擊消費者內(nèi)心，二者之間形成理念上的融合，這才是一種大眾化藝術(shù)的體現(xiàn)。

2.2小眾化藝術(shù)

有一種比較特殊的商業(yè)營銷模式是私人訂制，由于存在生產(chǎn)成本與應(yīng)用價值不匹配的情況，導(dǎo)致在一段時間里，大多數(shù)民眾對服裝設(shè)計中的定制模式望而卻步。但從單純的服裝設(shè)計角度上來看，這種小眾化的消費模式所產(chǎn)生的商業(yè)附加值可以與大眾化藝術(shù)應(yīng)用形成對等的影響。究其原因，主要是民眾對藝術(shù)的認知方式發(fā)生了轉(zhuǎn)變。借助現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作方式所形成的對現(xiàn)代服裝設(shè)計藝術(shù)的提升，讓消費者對于圖形結(jié)構(gòu)，尤其是細節(jié)結(jié)構(gòu)的認識形成了突破。當(dāng)越來越多的設(shè)計人員將油畫的意境“轉(zhuǎn)嫁”到服裝設(shè)計中時，樸實與沉穩(wěn)的模式就被運用在服裝設(shè)計中，畫面更統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，進一步鞏固了藝術(shù)創(chuàng)作和服裝設(shè)計的基本理念。

這種淺顯易懂的藝術(shù)組合方式是消費者容易接受的，簡單的模式與效果并不會產(chǎn)生較大的營銷落差，讓小眾化藝術(shù)的商業(yè)價值在潛移默化中得到體現(xiàn)。商業(yè)化環(huán)境、市場化消費環(huán)境并非是奢侈品消費的代名詞，小眾化藝術(shù)的應(yīng)用也不能夠成為商業(yè)價值體現(xiàn)的引申。正如現(xiàn)實主義油畫的藝術(shù)創(chuàng)作理念一樣，親民的思路和對細節(jié)的嚴(yán)謹處理才是將藝術(shù)與服裝設(shè)計融合的有效思路。風(fēng)格的變化是設(shè)計人員對藝術(shù)基于不同理解的角度上所形成的，消費者的認同才是對現(xiàn)代服裝設(shè)計能夠引領(lǐng)市場潮流的肯定。

3結(jié)束語

在現(xiàn)代服裝設(shè)計中應(yīng)用現(xiàn)實主義藝術(shù)風(fēng)格還存在著一定的爭議，但服裝設(shè)計人員對于服裝設(shè)計孜孜不倦的追求，對藝術(shù)的追求，勢必成為推動服裝設(shè)計，尤其是現(xiàn)代服裝設(shè)計向前發(fā)展的源動力。

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作者:鄧琪穎 單位:廣西藝術(shù)學(xué)院