導(dǎo)語：素描造型藝術(shù)的表現(xiàn)方式一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

當(dāng)然，使用不同的工具或基底所畫出來的效果也不同?；A(chǔ)繪畫的學(xué)習(xí)一般使用的是鉛筆、木炭條、炭鉛筆等在素描紙上繪畫，因?yàn)檫@幾種工具較容易掌握，在繪畫過程中也容易修改，其畫出的效果也較柔和細(xì)膩。而用鋼筆、圓珠筆、毛筆等工具作畫時(shí)因其不易修改，對繪畫者的要求也相對較高，其畫出的效果與鉛筆等有著明顯的區(qū)別。所以繪畫的效果在某種意義上又取決于所使用的工具和材料。在線條的種類上，按線表現(xiàn)物象的功能，可以分為輪廓線、結(jié)構(gòu)線，以及表現(xiàn)性的線。

輪廓線的表現(xiàn)手法輪廓線是通過對物象外形的描繪，表達(dá)出物象的空間屬性。在許多古今中外的藝術(shù)作品中都有以簡練、流暢的輪廓線畫法表現(xiàn)物象的手法。采用單純外輪廓畫法就要求畫家具有敏銳的觀察力和準(zhǔn)確的造型能力。運(yùn)用輪廓線可以準(zhǔn)確地描繪物象形態(tài)，也可以通過夸張變形的手法來表現(xiàn)物象，它的特點(diǎn)是捕捉物象瞬間的意象，同時(shí)抓住物象的實(shí)質(zhì)。

結(jié)構(gòu)線的表現(xiàn)手法結(jié)構(gòu)線是描繪物象運(yùn)動的方向，表示物象的形體構(gòu)造及物象之間的構(gòu)成關(guān)系。結(jié)構(gòu)線的作用是可以構(gòu)成體積，創(chuàng)造三維立方體空間，從而使我們更深入地分析和認(rèn)識形體及形體空間的構(gòu)成關(guān)系。我們知道，觀察物象本身并沒有這類線條，這些線都是從對象身上概括提取出來的，實(shí)質(zhì)上是物象結(jié)構(gòu)輪廓處轉(zhuǎn)折面的概括和濃縮。現(xiàn)實(shí)中形體結(jié)構(gòu)總是互相遮擋、疊壓的，用線表現(xiàn)時(shí)就可以使不同結(jié)構(gòu)部位的線互相穿插、疊壓，找出必要的疏密關(guān)系，表現(xiàn)形體的前后層次關(guān)系。由于線條實(shí)質(zhì)上是面的濃縮，可以代表正、側(cè)、背等不同轉(zhuǎn)向的面，因而可以依據(jù)特定的結(jié)構(gòu)起伏及其與光的關(guān)系，畫出相應(yīng)的粗細(xì)、濃淡變化，所畫的雖是一條線，卻能讓人感覺到形體的轉(zhuǎn)折和結(jié)構(gòu)的起伏。俄國著名畫家列賓曾認(rèn)為形體的起伏并不像初學(xué)者那樣要依賴于明暗，而是依賴于那些組織恰當(dāng)?shù)木€，如果線條的組織合理、位置恰當(dāng)，單是用線就足夠了。

表現(xiàn)性的線當(dāng)我們在閱讀大師們的素描作品時(shí)會看到，他們所表現(xiàn)出的線是那樣的隨心所欲，同時(shí)每條線中都明確地滲透著對物象形體結(jié)構(gòu)獨(dú)特的理解和把握。線條在他們手中真正成了表達(dá)精神內(nèi)涵的語言，超出了純客觀再現(xiàn)的意義，形成了富有表現(xiàn)性的線。當(dāng)我們在紙上畫出一道黑色線條時(shí)，黑與白的鮮明對照就會產(chǎn)生一種顫動感，這近似于互補(bǔ)色所引起的顫動感。例如凡•高的《從蒙馬約俯瞰拉克羅》，畫家把自然景物中的樹木、田野、山脈等概括歸納成不同節(jié)律、形態(tài)的點(diǎn)與線，并把這些點(diǎn)與線合理、恰當(dāng)?shù)亟M合在一起，使復(fù)雜的大場景變得有序而富于變化。在凡•高的另一幅作品《法國輕騎兵》中，我們看到不同長度的線與點(diǎn)的互相作用。使不同性質(zhì)的有動感的線痕斑點(diǎn)構(gòu)成了一幅統(tǒng)一的肖像。常言道，獨(dú)線不成形。一個(gè)好的造型，一個(gè)好的構(gòu)圖，都需要由一組搭配得當(dāng)?shù)木€條構(gòu)成，而線與線之間可以圍繞造型和構(gòu)圖形成非常好的、豐富的多樣統(tǒng)一關(guān)系。既可表現(xiàn)出方圓、曲直的韻律，又可形成暢快、頓挫的節(jié)奏，或飛揚(yáng)挺拔，或古樸遒勁，或豐滿圓潤，或堅(jiān)實(shí)峻峭。

以明暗為主的表現(xiàn)手法

所謂明暗，是光線作用于客觀物象而又反映視覺的物理現(xiàn)象，明暗不僅是光線作用于人的視覺物理現(xiàn)象，同時(shí)明暗也具有著主觀情感的因素。在人類的視覺經(jīng)驗(yàn)中，明暗在其對視覺作用時(shí)由明到暗的變化，也對人的主觀情感產(chǎn)生不同程度的刺激作用。如亮色能與光明、純潔、舒朗等形成聯(lián)想。灰色能使人產(chǎn)生平穩(wěn)、柔和、寧靜、雅致的感覺。而黑色又容易使人與深沉、莊重、嚴(yán)肅、收縮等相聯(lián)系。所以說明暗既是客觀世界中的自然現(xiàn)象，也是繪畫藝術(shù)中不可或缺的一個(gè)重要因素。因?yàn)闊o論從理論角度還是實(shí)踐角度，明暗關(guān)系中最本質(zhì)的問題還是黑白灰關(guān)系的問題，可以說只要有明暗色調(diào)，就會有黑白灰。首先從對比意義上講，不僅是素描，幾乎所有繪畫，除有特殊需要外都要運(yùn)用黑與白或者近乎黑與白的對比關(guān)系，黑與白這種強(qiáng)烈的明暗對比是表現(xiàn)形體空間的形式結(jié)構(gòu)層次的重要手段。在許多杰出的作品中強(qiáng)烈的明暗對比還會產(chǎn)生驚人的情感表現(xiàn)力。當(dāng)然，除了對比作用外，正確地布局黑白色塊，會對構(gòu)圖的均衡與節(jié)奏效果起到重要的作用。從銜接與協(xié)調(diào)的意義上講，中性的灰色調(diào)發(fā)揮著更加重要的作用。在素描作品中，完全用黑色和白色組成的構(gòu)圖是很少的，即使有些作品有意強(qiáng)調(diào)黑與白色的對比，也總是要通過一些線條的粗與細(xì)、疏與密的組合形成一定的灰色層面。這種灰色層面在畫面中往往起到舉足輕重的作用，有了這個(gè)層面，畫面就不至于單調(diào)、生硬。當(dāng)我們仔細(xì)觀察、分析時(shí)就會發(fā)現(xiàn)，由于客觀物象受周圍復(fù)雜光線物影響，最黑與最白的色調(diào)在物象中所占比例并不大。我們?nèi)砸郧蝮w為例，真正的黑色塊主要集中于明暗交界線和影子的某個(gè)部分，真正的白色塊也只是高光處，而其他部分都是不同層次的灰色塊。對于造型來說，這種灰色塊是非常重要的過渡區(qū)域，大部分的結(jié)構(gòu)層次都要在這個(gè)區(qū)域展開，如果這些過渡色調(diào)能處理得好、畫得豐富，那么整個(gè)形體就顯得豐滿、厚實(shí)，反之則顯得單薄、生硬。所以對于整個(gè)畫面來講，灰色調(diào)處理的好與不好，往往能體現(xiàn)出作者對復(fù)雜的色調(diào)關(guān)系的控制和駕馭能力。

結(jié)構(gòu)素描的表現(xiàn)手法

結(jié)構(gòu)，通常在繪畫藝術(shù)中是指物體構(gòu)造而言，素描的主要任務(wù)之一也是表現(xiàn)形體與結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)素描的顯著特征是以線條為主要手段，注重表現(xiàn)物象的內(nèi)在結(jié)構(gòu)關(guān)系。具體地說，結(jié)構(gòu)素描就是排除直觀的光影現(xiàn)象，以研究物象的結(jié)構(gòu)為主要目的，以線條為主要表現(xiàn)手段的一種素描方法。結(jié)構(gòu)這個(gè)概念源于建筑學(xué)，原意是指建筑的組合與連接。在繪畫中，結(jié)構(gòu)的概念運(yùn)用在多種的造型關(guān)系中，如形體結(jié)構(gòu)、解剖結(jié)構(gòu)、透視結(jié)構(gòu)、形式結(jié)構(gòu)等等。結(jié)構(gòu)素描作為一種造型手法，自然要研究各種造型關(guān)系，但重點(diǎn)研究的還是形體結(jié)構(gòu)與解剖結(jié)構(gòu)。形體結(jié)構(gòu)是指物體的基本形體構(gòu)造和特征。它包含物象的內(nèi)部構(gòu)造和物體造型的特征。自然狀態(tài)中的物體無論其外部形態(tài)如何繁復(fù)多變，但如果我們按照一種簡化原則將對象復(fù)雜的形體結(jié)構(gòu)給予概括，就會發(fā)現(xiàn)基本質(zhì)上都會呈現(xiàn)為某種幾何結(jié)構(gòu)特征。這樣去理解對象的形體結(jié)構(gòu)，就會對對象產(chǎn)生十分強(qiáng)烈而鮮明的印象。如人體等復(fù)雜的形體，都是由多種幾何體塊組合而成，它們之間的穿插、銜接關(guān)系是形體結(jié)構(gòu)的重要內(nèi)容。

解剖結(jié)構(gòu)是指對象生理形態(tài)的內(nèi)部構(gòu)造，如人或動物身體的骨骼結(jié)構(gòu)和肌肉結(jié)構(gòu)，是構(gòu)成其身體形態(tài)的基本因素，所以，解剖結(jié)構(gòu)是形體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。當(dāng)然，繪畫中所研究的解剖結(jié)構(gòu)主要是與造型藝術(shù)有關(guān)的解剖結(jié)構(gòu)關(guān)系。直觀地講，是從外形上視覺能觀察得到的骨骼與肌肉的關(guān)系。由于結(jié)構(gòu)素描的主要目的是表現(xiàn)結(jié)構(gòu)關(guān)系，所以，也決定了結(jié)構(gòu)素描在觀察的方法上必須是從觀察、認(rèn)識、理解結(jié)構(gòu)著眼。這一點(diǎn)與明暗素描有顯著的區(qū)別，在觀察物象時(shí)，就需要淡化光影意識，加強(qiáng)結(jié)構(gòu)意識，它不像明暗素描那樣借助于光影來表現(xiàn)，而是借助光照所形成的明暗變化，去觀察結(jié)構(gòu)的起伏與轉(zhuǎn)折關(guān)系，把握住形體結(jié)構(gòu)輪廓、轉(zhuǎn)折和連接的要點(diǎn)，實(shí)質(zhì)性地表現(xiàn)出其構(gòu)造和構(gòu)成關(guān)系。也就是說，結(jié)構(gòu)素描表現(xiàn)的不是對象的直觀效果，而且對對象的一種理解和認(rèn)識。這種認(rèn)識當(dāng)中包含著對解剖結(jié)構(gòu)理解和把握，否則僅靠直觀的觀察與感覺是無法完成這項(xiàng)工作的。線條是結(jié)構(gòu)素描中最主要的藝術(shù)語言和表達(dá)方式，但這里所說的線條不是狹意的，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)素描仍是一種繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)方式，不是解剖圖或結(jié)構(gòu)圖。所以，線條的運(yùn)用仍然應(yīng)當(dāng)具有藝術(shù)含量，應(yīng)當(dāng)富于應(yīng)有的節(jié)奏、變化和統(tǒng)一關(guān)系。當(dāng)然，為了能充分表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的某種關(guān)系和藝術(shù)效果，彌補(bǔ)線條的局限性，在以線條表現(xiàn)為主的結(jié)構(gòu)素描中，也可適當(dāng)?shù)禺嬌弦恍┟靼嫡{(diào)子，使其以線為主，線面結(jié)合，表現(xiàn)出豐富和富于變化的效果，增強(qiáng)其藝術(shù)感染力。

結(jié)構(gòu)素描與明暗素描相比較，更帶有理解和主觀把握對象的性質(zhì)，應(yīng)當(dāng)說這是培養(yǎng)造型能力的一種積極而有效的方法。它的重點(diǎn)在于要學(xué)會主動理解和把握對象的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系，并認(rèn)真研究線條的情感意義。這樣的訓(xùn)練，其目的在于避免走上過于依賴仿客觀對象的邪路上，使作畫者對形體的認(rèn)識逐步走上積極、主動表現(xiàn)各種物象的藝術(shù)道路，這對于藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)基礎(chǔ)課程建設(shè)具有積極的促進(jìn)作用。

作者：朱曉華單位：長春職業(yè)技術(shù)學(xué)院