導語：探索漢代漆器和現(xiàn)代漆畫發(fā)展的關系一文來源于網友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：在藝術多元化的今天，現(xiàn)代漆畫作為新興畫種，其發(fā)展問題越來越引人關注。漢代漆器在裝飾造型、裝飾題材、裝飾材料和技法以及裝飾色彩等方面對現(xiàn)代漆畫的發(fā)展有重大的啟示作用，現(xiàn)代漆畫的發(fā)展需要扎根傳統(tǒng)藝術的同時，也要汲取現(xiàn)代藝術的營養(yǎng)。

關鍵詞：漢代漆器；現(xiàn)代漆畫；審美；創(chuàng)新

漆畫從依附漆器作為一種裝飾到成為獨立畫種，還是近幾十年的事?，F(xiàn)代漆畫作為一個新興畫種，其發(fā)展歷史相當短?，F(xiàn)代漆畫雖已“開門立戶”，但現(xiàn)代漆畫的發(fā)展問題仍是當下眾多問題的關鍵所在，并最終決定漆畫能否真正踏入當代主流藝術的行列之中。關于現(xiàn)代漆畫如何發(fā)展的論著不斷發(fā)表于各大期刊。

有的認為現(xiàn)代漆畫的發(fā)展應該偏重于傳統(tǒng)材料的開發(fā)和工藝技法的創(chuàng)新，有的則認為應該偏重于漆畫作為繪畫藝術表現(xiàn)方面的研究。畢竟，“‘漆畫’二字界定了漆畫的特質。它既與漆器為鄰，又區(qū)別于漆器，與繪畫為伍，同時也區(qū)別于繪畫。”

漆畫之前所依附的載體———漆器，特別是漢代漆器，隨著漢代經濟的復蘇和發(fā)展，政治的穩(wěn)定和統(tǒng)一，其使用范圍極其廣泛。在中國青銅工藝文化向陶器工藝文化轉變的過程中，漢代漆器不斷發(fā)展，全面成熟。漢代疆域的統(tǒng)一帶來了文化的統(tǒng)一，漢代漆器融合了戰(zhàn)國及秦代的漆工藝優(yōu)秀傳統(tǒng)，在這種兼容、交流、整合中其裝飾和繪制藝術達到鼎盛，成為這一時期文化和工藝的杰出代表。然而漢代漆器從其裝飾造型、裝飾題材、裝飾材料和技法以及裝飾色彩的處理等諸多方面，對現(xiàn)代漆畫的發(fā)展提供了豐富而重要的物質基礎和表現(xiàn)語言，豐富了現(xiàn)代漆畫的藝術語言和思想內涵，對現(xiàn)代漆畫的發(fā)展有著有益的補充和深遠的啟示。

一、漢代漆器裝飾造型上實用

與審美的統(tǒng)一對現(xiàn)代漆畫發(fā)展的啟示“在我國古代，利用漆首先是從實用開始的，制作漆器的目的首先是實用?！弊畛跻詫嵱脼槟康牡钠崞髦谱骶?，具有了審美的功能，但它的審美性是依托于它的功能性的。

漢代漆器中有不少的“扣器”，如湖南長沙1號漢墓出土的銀扣漆盒、漆盤等?！稘h舊儀》謂：“大官令尚食，用黃金扣器；中官長、私官長尚食，用白銀扣器?！彼^“扣器”，主要指鑲嵌有金銀銅等金屬材料扣邊的漆器，這類扣器大多為奩盒，因為奩盒類的容器常常需要開啟盒扣合，口沿交界處容易磨損破壞，以金屬材料制作護口沿的扣邊，不僅強度增加，也方便了使用，金銀銅扣邊的金屬質感與光澤更是賦予了漆器新的美感。這種扣器的設計，在實用功能設計的同時，更多地考慮到了金屬扣邊所具有的審美意義，使漆質的內柔溫潤之美與扣邊的剛健光澤之美交相呼應，體現(xiàn)了漢代漆器在實用的基礎上超越實用的功能而向審美化的方向發(fā)展的努力。漢代漆器裝飾造型上的實用性與審美性的統(tǒng)一，是漢代漆器空前繁榮的重要原因，其間漆屏風等陳列物品也不斷出現(xiàn)，美化著人們的生活。

漆畫是從漆器的母體中脫胎出來，從實用性的器到欣賞性的畫的變化，以人們審美觀念的變化而變化。然而現(xiàn)代漆畫雖有獨立的審美意識，以欣賞性為其目的，但欣賞之余，又與實用功能統(tǒng)一。隨著漆畫的不斷發(fā)展，漆畫與建筑結合，已成為建筑裝飾的一種形式。如人民大會堂福建廳的大型漆壁畫《古田會議》，以及大量的漆屏風和漆掛屏等裝飾藝術成為環(huán)境藝術的一部分。漆壁畫的成功，是建筑的實用功能與漆畫審美功能的完美結合，它成功拓寬了現(xiàn)代漆畫的生存空間，使得現(xiàn)代漆畫既可獨立欣賞，又能結合實用。這種實用性和審美性的統(tǒng)一，使漆畫以其獨有的藝術特色立于現(xiàn)代藝術之林。

二、漢代漆器裝飾紋樣上抽象

與具象的統(tǒng)一對現(xiàn)代漆畫發(fā)展的啟示漢代漆器裝飾題材豐富多樣，具有強烈的時代氣息和濃郁的民族特色，是“漢初文明的一個縮影”。漢代漆器在天人合一、天人感應、以儒學為宗和宗教神學思想的主導下，其裝飾題材除了反映社會生活的現(xiàn)實題材外，漢代漆器在裝飾題材上深受楚文化和楚人審美觀的影響，更多的是延續(xù)楚漆器裝飾的一些奇異內容，以神話為題材。如馬王堆漢墓漆棺所表現(xiàn)的神奇怪獸，瑞鳥祥云，人神雜處，營造出一種奇禽異獸與神怪仙人共樂的神話世界，透過這些充滿浪漫主義色彩的裝飾，我們可以感受到漢人對不朽、永生的渴望，對虛幻的神仙世界的向往。漆器那充滿濃郁的時代生活氣息，正是漢代社會思想和漢人思維模式的集中體現(xiàn)。為了表現(xiàn)這個神秘的世界，古代工匠利用了抽象這一裝飾元素，描繪大量抽象云氣紋，各種羽人、異獸等，具有強烈的生命力和感情色彩，大氣磅礴和浪漫放達的情致洋溢其間為我們提供了無窮的想象空間。

這種無窮的想象力也似乎為現(xiàn)代漆畫的發(fā)展插上了一對翅膀。由于現(xiàn)代藝術思潮的沖擊，不斷影響著現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作觀念，使中國漆畫風格也在走向多元化，抽象與具象，裝飾與寫實，傳統(tǒng)與現(xiàn)代……但是現(xiàn)代漆畫越是趨向多元化，其漆畫作品的思想文化內涵越發(fā)令人深思。期間，有明顯抽象傾向的漆畫作品引起人們的廣泛爭議，漆畫的抽象性問題一度成為人們關注的問題。然而，現(xiàn)代漆畫與漢代漆器一脈相承，同樣具有很強的抽象特征，漆畫曾以抽象手法出現(xiàn)在漆器上，也能順理成章地獨立成畫，這也是漆畫合乎規(guī)律的自然發(fā)展。同時，由于材料和工藝的局限，漆畫也不擅于再現(xiàn)客觀對象，這正與現(xiàn)代藝術的主張不謀而合。

無論是陶冶性情的山水花鳥、愉悅視覺的抽象裝飾，還是描繪現(xiàn)實的社會生活以及富有哲理的超現(xiàn)實題材，只有與時代思想真正的融合統(tǒng)一，才能真正符合時代的要求，發(fā)揮無窮的想象力，使漆畫的藝術創(chuàng)作之本位———視覺的傳達、精神的寄寓，被淋漓盡致地描繪出來。

三、漢代漆器裝飾材料上傳統(tǒng)

與創(chuàng)新的統(tǒng)一對現(xiàn)代漆畫發(fā)展的啟示漆器和漆畫一脈相承，漆是他們共同的母體，更是最主要的材料。天然大漆基本呈透明狀，通過調入礦物等色料，可以得到豐富的色彩。漢代時漆已有黑、紅、黃、藍、紫、綠、白、灰、金、銀等色，使?jié)h代漆器集多色為一體，形成對比強烈、鮮艷顯目的裝飾效果。漢代漆藝工匠們?yōu)榱烁淖兇笃嵴吵矶雀撸灰渍{和的缺點，創(chuàng)造性的加入了桐油，使大漆能夠揮灑自由。《髹飾錄》謂“巧為天真之文，故其類不可窮也。”可見，裝飾材料對于豐富漆器裝飾的重要性。

到漢代，“夾苧”胎體的漆器已經普遍。從裝飾髹涂材料到造型基本材料，使漆器從里到外，從工藝到材料都完全地展現(xiàn)了漆的品質和個性?！耙苍S是金屬裝飾帶、金屬扣邊在漆器上的裝飾功能和它的漆質本身的離異性啟發(fā)了工匠藝人們”，成熟的金銀箔貼花工藝廣泛應用于漢代漆器裝飾。金銀箔貼花工藝正是利用了金銀材料特有的延展性打制成箔片，鏤刻有一定的紋飾貼于漆器裝飾面上，豐富了漢代漆器的裝飾語言。如馬王堆1號漢墓的雙層九子奩，在黑褐色漆面上貼金箔，再施以油彩繪，產生光彩奪目的藝術效果。

隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代漆畫也可不斷豐富入漆的材料。漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼石片、木片等。入漆顏料除銀朱之外，還有石黃、鈦白、鈦青藍等。充分利用漆質自身的包容性，不斷壯大現(xiàn)代漆畫的材料隊伍。

隨著現(xiàn)代科技的快速發(fā)展，各種改制漆、合成漆、腰果漆、樹脂漆、聚酯漆等性能優(yōu)良的合成涂料不斷研發(fā)出來?！昂铣善嵝阅軆?yōu)良，具有干燥時間短、耐光、耐腐、耐發(fā)黃等優(yōu)點，這對于縮短漆畫制作周期、普及漆畫有重要意義。如現(xiàn)代漆畫中使用的聚氨酯漆和腰果漆，鮮亮透明，適于調和各種鮮亮色彩，干燥也快”’。這些新材料彌補了大漆的不足，如漆液含水過多，易變質，可能使人過敏等缺點，使漆畫在大漆的制約下，獲得了藝術表現(xiàn)的自由，對于發(fā)展和普及漆畫也有積極的意義?？茖W技術的發(fā)展進步，為我們提供了大量的新興材料，這些新興材料的應用，不斷豐富現(xiàn)代漆畫的語言表達。

四、漢代漆器裝飾技法上繪畫

與工藝的統(tǒng)一對現(xiàn)代漆畫發(fā)展的啟示漢代漆器的裝飾技法比以往更加豐富多彩，除了沿襲戰(zhàn)國以來盛行的彩繪和針刻（錐畫）外，還運用了髹漆與金工結合、貼金銀箔、鑲嵌、堆漆等裝飾手法。髹漆與金工結合即上文所提到的“扣器”。鑲嵌即利用漆的濕粘性把玉石等珍貴材料鑲嵌在漆器上?，F(xiàn)代漆畫中的嵌漆技法就是對漢代漆器鑲嵌裝飾技法的繼承，只是鑲嵌的材料更加廣泛。如把雞、鴨的蛋殼運用于漆畫，一則取其色白，因為紅褐色的天然大漆調配白色是十分困難的，白色的蛋殼恰巧彌補了大漆的不足。再則，壓碎后的蛋殼龜裂紋，樸素天然，給人們視覺上的美感。漢代漆器的堆漆技法就是使用工具將濃稠的漆汁堆砌出裝飾花紋及紋飾的邊線，形成淺浮雕的裝飾效果。漢代漆器中的堆漆技法在現(xiàn)代漆畫中也得到充分的發(fā)揮和利用，《啟明星》，就運用了堆漆的技法，表現(xiàn)了英雄就義前的壯烈情景。

現(xiàn)代漆畫在繼承嵌、刻、堆、磨、彩繪等技法的同時，也創(chuàng)造性地施展各種技法。有的漆畫還利用發(fā)團、絲網、布、麻、干荷葉、碎紙片等進行繪、涂、粘、淋、潑等，還利用布團、海綿等道具，利用大漆稀釋后的流動性能，利用大漆的快干起皺等手段達到偶發(fā)肌理的效果，意趣天成，真正達到“一半天畫，一半人畫”的效果。由此可見，傳統(tǒng)中還有很多技法等待我們去發(fā)掘，去運用，把傳統(tǒng)與現(xiàn)代的技法綜合、發(fā)揮、拓展，漆畫就更富表現(xiàn)力。

但是，漆畫的技法也是不無法度的，如上文所提到的漢代彩繪漆棺的繪制，也充分體現(xiàn)繪畫性和工藝技法的結合在漆器裝飾中的地位。繪畫技法的純熟，更有利于漆畫的技法發(fā)揮和表達。

現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作也應該達到繪畫與工藝技法的統(tǒng)一，反映現(xiàn)代人的生活和審美情趣。同時，由于漆畫的材料性質，過多地考慮技法因素在所難免，這就要求漆畫家在漆畫創(chuàng)作過程中，避免沉湎于表面的唯美形式。

五、漢代漆器裝飾色彩的和諧

與統(tǒng)一對現(xiàn)代漆畫發(fā)展的啟示從色彩角度看，漢代漆器的色彩語言極為獨特。它以黑、紅兩色為裝飾的基本色彩，在黑色底上繪飾朱紋，紅色底上繪飾黑色紋樣。紅色主要是用礦物質朱砂調制，色相鮮亮飽和，黑色博大寬厚，這種紅、黑二色組成的基本色調，無疑說明其內在的選色用色的社會觀念。如馬王堆黑地彩繪漆棺，“以黑色為地，主題紋飾大都呈灰、粉綠等偏冷的間色，以及帶間色的暖色，統(tǒng)以一種素潔靜穆的色彩氣氛；朱地彩繪棺為朱色地，主體紋飾使用黃、棕黃、褐、棕等明亮而近于暖色的調子，鮮亮統(tǒng)調而又富于變化”。可見漢代彩繪漆器突破了紅、黑兩色的一統(tǒng)天下，向多元化的色彩方向邁進。

大漆長于黑，卻短于色。為了豐富漆畫的色彩，現(xiàn)代漆畫便使用了金、銀、鋁等金屬材料入漆，出現(xiàn)多種含有金屬光澤的彩漆，或者把半透明的漆涂染在金銀的底子上，呈現(xiàn)出閃爍著金屬光澤的色彩，其華貴、典雅、柔和、含蓄的風采，有很強的裝飾效果，豐富了漆畫的色彩表現(xiàn)。漆畫技法中磨漆法，經過打磨，使漆畫或隱或現(xiàn)、或明或暗、趣味無窮，是漆畫的色彩斑駁陸離，變化莫測。

現(xiàn)代漆畫還鑲嵌了五彩的螺鈿、樸素的蛋殼、錫片，甚至高貴的紅珊瑚、綠松石等。現(xiàn)代漆畫也應該有這樣的創(chuàng)新意識，如同鑲嵌螺鈿韓國漆器，把其他色彩融入漆器的裝飾。因此，現(xiàn)代漆畫應該充分發(fā)揮漆色尚裝飾，多色又統(tǒng)一的優(yōu)勢，為現(xiàn)代藝術服務。

此外，《鹽鐵論•散不足》謂：“一杯卷用萬人之力，一屏鳳就萬人之功”，足見漢代漆器的制作所花費的工匠藝人之多。加之漢代官、私手工作坊的大量生產，使漆藝物品層出不窮。然而，現(xiàn)代漆畫由于是新興畫種，加之大漆本身容易使人過敏等特點，從事漆畫創(chuàng)作的藝術家遠不及其它畫種。現(xiàn)代漆畫可以不斷利用新興材料，如合成漆等，逐步擴大從事漆畫創(chuàng)作群體，提升創(chuàng)作群體整體素質，這也是解決漆畫在發(fā)展上滯后的重要手段。

現(xiàn)代漆畫應該更深地扎根于傳統(tǒng)的土壤，更廣泛地汲取現(xiàn)代藝術的營養(yǎng)，敢于發(fā)揮自己的優(yōu)勢，善于向姊妹藝術學習，在發(fā)展中不斷壯大。