導(dǎo)語(yǔ)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生背景及曲折道路一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生以來(lái)，歷經(jīng)20年發(fā)展壯大?，F(xiàn)已呈現(xiàn)出氣勢(shì)如虹、蔚為大觀的萬(wàn)千氣象；而理應(yīng)伴隨網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作共生共進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)和研究———網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論卻顯得薄弱和蕭條，底氣不足；且不說(shuō)批評(píng)和研究的廣度和深度如何，就連一本普及性的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概論”也沒(méi)有。對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)和研究，僅只零星地出現(xiàn)在網(wǎng)站的（微）博客和散見(jiàn)于專業(yè)文藝性報(bào)端或?qū)W術(shù)性期刊，遠(yuǎn)未形成氣候。由此可見(jiàn)，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重要兩翼的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論是極不相稱和極不平衡的。其實(shí)，穿越網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅猛發(fā)展的風(fēng)光的一面，可以窺見(jiàn)文學(xué)界對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)褒貶不一、爭(zhēng)論不休，甚至極端指責(zé)、質(zhì)疑的尷尬的另一面；個(gè)別網(wǎng)絡(luò)作家因?yàn)榧m結(jié)于不休止的“非文學(xué)”爭(zhēng)論，已經(jīng)注定給自己的聲譽(yù)帶來(lái)?yè)p害。的確，圍繞網(wǎng)絡(luò)文字的文本知識(shí)和文本理論，從歷史的視角考察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)生、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的身份含義和特征、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀和發(fā)展，從比較的邏輯分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量和水平、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響和價(jià)值、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)存缺陷及其發(fā)展前瞻等，進(jìn)行深入探討和研究，力求系統(tǒng)地詮釋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本知識(shí)和基本理論，正確地評(píng)估網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的得失價(jià)值，科學(xué)地預(yù)見(jiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的方向，不僅可以給讀者（網(wǎng)民）閱讀（瀏覽）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品提供富于啟迪意義的理性導(dǎo)向，而且使從事網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家由于受到理論界的關(guān)注而享受到應(yīng)有的尊嚴(yán)，更重要的是通過(guò)卓有成效的研究構(gòu)建有別于傳統(tǒng)文學(xué)而屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自己的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和評(píng)價(jià)體系，從而給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生存提供更加豐厚的土壤，同時(shí)也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康持續(xù)發(fā)展開(kāi)辟更為廣闊的道路，有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)融入傳統(tǒng)文學(xué)的主流，并推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)走向更大的發(fā)展和繁榮。研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迫切性、必要性和重要性，正在于此。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)生———世紀(jì)之交的寫(xiě)作革命

現(xiàn)代社會(huì)在本質(zhì)上是一個(gè)由觀念形態(tài)向技術(shù)形態(tài)過(guò)渡和轉(zhuǎn)型的社會(huì)。在這里發(fā)生的每一項(xiàng)社會(huì)變革都和數(shù)字技術(shù)革命有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，然而最終的主導(dǎo)者是網(wǎng)絡(luò)。當(dāng)人類社會(huì)進(jìn)入了文字、聲音、圖像三位一體的信息社會(huì)———網(wǎng)絡(luò)媒介時(shí)期，便意味著人類走進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)社會(huì)；是網(wǎng)絡(luò)社會(huì)深刻地改變了傳統(tǒng)的社會(huì)結(jié)構(gòu)，也深刻地影響并改變著人們的生存方式和思維方式。從這個(gè)意義上，我們把誕生于20世紀(jì)末葉、脫胎自傳統(tǒng)文學(xué)、對(duì)數(shù)字技術(shù)存在一定依賴并受網(wǎng)絡(luò)主導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)稱之為世紀(jì)之交的寫(xiě)作革命，并未言過(guò)其實(shí)。實(shí)際上，從寫(xiě)作方式、傳播方式到寫(xiě)作觀念、寫(xiě)作思維全方位的變革，都是網(wǎng)絡(luò)社會(huì)影響的結(jié)果；一言以蔽之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)社會(huì)的產(chǎn)物。上個(gè)世紀(jì)90年代初期，開(kāi)始有作家用電腦代替?zhèn)鹘y(tǒng)的紙和筆進(jìn)行寫(xiě)作；雖然鋼筆換成鍵盤，稿紙換成了屏幕，但這樣的寫(xiě)作和操作打字機(jī)沒(méi)有實(shí)質(zhì)性差別，寫(xiě)出來(lái)的作品還不能稱之為網(wǎng)絡(luò)文字。直到運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，在電的系統(tǒng)中，由若干元件組成特定的電路，使電的信號(hào)按一定要求傳輸，形成計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，后來(lái)又把電話和電腦連接起來(lái)，上升為互聯(lián)網(wǎng)，繼而產(chǎn)生了適合網(wǎng)絡(luò)特性的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言、博客寫(xiě)作、手機(jī)文學(xué)、手機(jī)報(bào)刊、數(shù)字出版等新技術(shù)新發(fā)明，通過(guò)自己開(kāi)通的博客或微博寫(xiě)作和發(fā)表，自認(rèn)為質(zhì)量好、有價(jià)值的作品，可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)，輸送到文學(xué)網(wǎng)站發(fā)表，完成這樣一個(gè)過(guò)程，才真正成為一種新媒體寫(xiě)作———網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。那么，漢語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)究竟何誕生？中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一篇作品究竟出自何人之手？事情要追溯到世紀(jì)之交的上個(gè)世紀(jì)90年代，當(dāng)時(shí)“留學(xué)美國(guó)的中國(guó)學(xué)生嚴(yán)永欣、李楓峰分別開(kāi)發(fā)出的漢字處理軟件‘下里巴人’和HZ漢碼網(wǎng)絡(luò)傳輸方案，解決了當(dāng)時(shí)的計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)不支持漢字傳輸?shù)碾y題。這是我們能看到的屬于漢語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界最重要的一項(xiàng)技術(shù)發(fā)明。也僅僅是依靠這項(xiàng)發(fā)明，以張郎朗登載在1991年4月5日全球第一份中文網(wǎng)絡(luò)雜志《華夏文摘》創(chuàng)刊號(hào)上的散文《太陽(yáng)縱隊(duì)傳說(shuō)》為起點(diǎn)，漢語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生了。”[1]由此我們得出一個(gè)結(jié)論：沒(méi)有數(shù)字技術(shù)，就沒(méi)有計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)；沒(méi)有計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，就沒(méi)有中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。說(shuō)到這里，我們不能不提及一個(gè)剛離開(kāi)這個(gè)世界不久的人：美國(guó)蘋(píng)果公司前董事長(zhǎng)史蒂夫•喬布斯，是他對(duì)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)作出了杰出貢獻(xiàn)，他于1983年發(fā)明電腦，1990年將電話與電腦連接起來(lái)，給我們創(chuàng)造了一個(gè)全新的網(wǎng)絡(luò)社會(huì)，從此改變了傳統(tǒng)的社會(huì)結(jié)構(gòu)和人們的生存方式和思維方式，寫(xiě)作革命的果實(shí)———網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也就應(yīng)運(yùn)而生。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為網(wǎng)絡(luò)文化的一個(gè)重要部分，是一種新媒體寫(xiě)作，是世紀(jì)之交發(fā)生的一場(chǎng)寫(xiě)作革命。這場(chǎng)寫(xiě)作革命從一開(kāi)始便向本質(zhì)主義文學(xué)范式發(fā)起顛覆性的沖擊，開(kāi)拓了全民書(shū)寫(xiě)和閱讀的新時(shí)代，由網(wǎng)絡(luò)虛擬空間搭建起的開(kāi)放性公共平臺(tái)，完全拆除了文學(xué)作品發(fā)表和閱讀的門檻，把傳統(tǒng)和世俗一直視為專屬知識(shí)精英的神圣寫(xiě)作事業(yè)一下子徹底地毫無(wú)保留地推向平民化和大眾化，讓底層民眾有了更多的寫(xiě)作自由和閱讀（瀏覽）選擇，開(kāi)放的文化話語(yǔ)權(quán)解放了文學(xué)生產(chǎn)力，憑借數(shù)字支撐的網(wǎng)絡(luò)空間圓了數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的草根文人的“作家夢(mèng)”。于是，這里云集了自有文學(xué)史以來(lái)最為龐大的寫(xiě)作隊(duì)伍、浩繁的作品存量和不勝其數(shù)的讀者群體，演繹了數(shù)字傳媒時(shí)代文學(xué)空前火爆的新神話，以致于歷來(lái)的文壇圣殿唯少數(shù)作家權(quán)貴獨(dú)尊的格局被斷然打破，不管人們?cè)敢獠辉敢猓@場(chǎng)寫(xiě)作革命已經(jīng)既成事實(shí)地導(dǎo)致整個(gè)文學(xué)界“舊貌換新顏”。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生于20世紀(jì)90年代初，起步于20、21世紀(jì)之交，經(jīng)過(guò)短短幾年的蓄勢(shì)，現(xiàn)在已經(jīng)跨越式地進(jìn)入到發(fā)展的快車道。筆者認(rèn)為，如果說(shuō)媒介技術(shù)革命的崛起是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生的必備條件，那么社會(huì)公眾心理的演變則是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速發(fā)展的深層原因。當(dāng)今的中國(guó)社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入休閑時(shí)代，這一時(shí)代的基本特征之一，就是公民的休閑訴求已成為占據(jù)社會(huì)心理主導(dǎo)地位的公共意識(shí)。在這種社會(huì)心理支配下，人們普遍崇尚一種自主、隨意、簡(jiǎn)單、便捷的思維方式和生活方式，這恰恰與網(wǎng)絡(luò)的特性是吻合的。因此，人們對(duì)于網(wǎng)絡(luò)世界的東西，包括文字、聲音、圖片、游戲、動(dòng)漫、音頻、視頻等有一種微妙的新鮮感、親近感甚至癡迷感；在休閑的心境下，遨游、消遣于虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界，尋求精神上的愉悅、刺激和慰藉。只要是網(wǎng)民，不論是七八十歲的老人，還是五六歲的頑童，莫不如此。這就是較之紙質(zhì)印刷的傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更能滿足“底層”閱讀需要，因而也更受人們青睞的一個(gè)重要原因。除了崇尚休閑，這個(gè)時(shí)代還有一種典型的社會(huì)公眾心理，那就是崇尚娛樂(lè)。生活在這一時(shí)代的人們，尤其是廣大民眾有太多的壓力、太多的訴求、太多的無(wú)奈。這是一個(gè)數(shù)以千萬(wàn)的散戶因股票被套牢而悲催的年代，是一個(gè)數(shù)以千萬(wàn)的打工族為維護(hù)合法權(quán)益、追求公平公正生活待遇奔走呼號(hào)未果而煩惱的年代，是一個(gè)廣大人民群眾為此起彼伏的食品安全問(wèn)題而郁悶的年代……于是，人們不約而同地對(duì)娛樂(lè)性的生活方式趨之若鶩，目的是為了釋放生活造成的種種壓力。在這種社會(huì)公眾心理影響下，內(nèi)容質(zhì)樸、形式簡(jiǎn)單、風(fēng)格輕松的“草根文藝”、“快餐文化”、“網(wǎng)絡(luò)文化”成為人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化需求，這其中當(dāng)然也包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。人們打開(kāi)電腦，只需點(diǎn)擊幾下，就可以瀏覽到網(wǎng)絡(luò)作家上傳的各種風(fēng)格類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，這是何等便捷、輕松、愜意的享受??！誰(shuí)還有心機(jī)多此一舉地手捧一本本紙張印刷的傳統(tǒng)文學(xué)作品去啃呢？由此，人們對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)持輕漫、拋棄的態(tài)度也就不足為怪了。相反，卻為曲折中前行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了一個(gè)順勢(shì)而上、迅速發(fā)展的契機(jī)，并開(kāi)創(chuàng)了今天山花爛漫的局面。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的曲折道路———與生俱來(lái)的身份之爭(zhēng)

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生既然是一場(chǎng)寫(xiě)作革命，那就注定了它的道路不可能是平坦筆直的。正是由于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從它誕生的那一天起，就是以一種對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)“離經(jīng)叛道”的“革命面孔”走進(jìn)人們視線的，“數(shù)字化”網(wǎng)絡(luò)傳媒在寫(xiě)作、發(fā)表、流通、消費(fèi)等各個(gè)領(lǐng)域環(huán)節(jié)的介入，不可避免地造成了“網(wǎng)絡(luò)”與傳統(tǒng)作家在生存樣式、工作方式以及審美標(biāo)準(zhǔn)等方面的重大分歧甚至對(duì)立；因此，針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)連同其作家的話題引發(fā)的各種爭(zhēng)論訖今為止并未消停，甚至對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“合法身份”也曾一度產(chǎn)生重大質(zhì)疑。關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最激烈、最尖銳、最持久的一次爭(zhēng)論，是借助于2009年12月16日至2010年6月12日，遼寧日?qǐng)?bào)歷時(shí)半年，成功推出“重估中國(guó)當(dāng)代文學(xué)價(jià)值”大型系列策劃這一契機(jī)，由于討論的深入而牽涉對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)作家的爭(zhēng)論。持針?shù)h相對(duì)觀點(diǎn)的兩位代表人物，一位是北京大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師陳曉明，另一位是清華大學(xué)哲學(xué)系教授、博士后肖鷹。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和新生代作家的評(píng)價(jià)，向來(lái)褒貶不一。“陳曉明代表了一種溫和的肯定態(tài)度，肖鷹則是激烈的質(zhì)疑方。陳曉明對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持肯定和贊賞的態(tài)度，在國(guó)民普遍唱衰中國(guó)當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)狀的時(shí)候，他卻反其道高唱贊歌，認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)達(dá)到了‘前所未有的高度’”，他提出了四個(gè)方面的理論依據(jù)，列舉了幾位代表作家的名字：閻連科、賈平凹、劉震云、莫言等，“并聲稱：這個(gè)時(shí)代的文學(xué)讓我感到驕傲”。[2]而肖鷹卻針?shù)h相對(duì)地提出：“中國(guó)文學(xué)在走下坡路，現(xiàn)在作者比讀者多，文學(xué)僅僅是批評(píng)家和作者之間暖昧的自?shī)首詷?lè)，連基本的讀者群體都沒(méi)有；這是一個(gè)文學(xué)基本影響力都沒(méi)有的時(shí)代”，對(duì)陳曉明極力推崇的那幾個(gè)代表作家：王安憶、賈平凹、莫言、阿來(lái)、閻連科等，肖鷹表示對(duì)他們的創(chuàng)作現(xiàn)狀感到嚴(yán)重失望。肖鷹認(rèn)為：“賈平凹代表鄉(xiāng)土文學(xué)的頹??；阿來(lái)寫(xiě)的與其說(shuō)是文學(xué)，倒不如說(shuō)是旅游招貼；賈平凹的《秦腔》，寫(xiě)的是變態(tài)文學(xué)；而王安憶，從《長(zhǎng)恨歌》之后就沉入到上海小女人式的自愛(ài)自憐的自我重復(fù)之中去了……”[2]不但言詞鑿鑿，而且?guī)捉量痰某潭龋瑢?duì)這些被公認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代文壇一流的作家不留一點(diǎn)值得肯定的余地。前面提到，陳曉明對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及新生代作家是一昧褒揚(yáng)的，他在相關(guān)的公開(kāi)場(chǎng)合，闡述了自己對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的幾個(gè)觀點(diǎn)：其一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能構(gòu)成了我們這個(gè)時(shí)代一個(gè)重要的生存方式；其二，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作，不應(yīng)該有、也不可能有太高的標(biāo)準(zhǔn)；其三，如果批評(píng)家無(wú)視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就等于自絕于這個(gè)時(shí)代；其四，韓寒、郭敬明預(yù)示著“后文學(xué)”時(shí)代的到來(lái)?！拔乙恢狈e極評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，因?yàn)樗俏膶W(xué)民主化大眾化的一個(gè)廣大基礎(chǔ)，它的出現(xiàn)，具有很重要的積極的意義，有了這樣一個(gè)基礎(chǔ)，文學(xué)才能發(fā)展下去，才能冒出有價(jià)值的作品和面向未來(lái)的作品。”陳曉明認(rèn)為，“韓寒是‘80后’中少有的有創(chuàng)造力的人物；郭敬明是他們這代人內(nèi)心經(jīng)驗(yàn)深刻的體驗(yàn)者和表達(dá)者?！?0后”不僅是市場(chǎng)的幸運(yùn)兒，他們也有他們的開(kāi)掘和創(chuàng)造，他們的寫(xiě)作和傳播預(yù)示著一個(gè)‘后文學(xué)’時(shí)代的到來(lái)。”[4]對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其“作家”，質(zhì)疑派肖鷹的看法與陳曉明截然相反。肖鷹認(rèn)為：其一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是文學(xué)。在肖鷹看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“前文學(xué)”。他說(shuō)：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并沒(méi)有經(jīng)過(guò)準(zhǔn)入程序，沒(méi)有獲得文學(xué)準(zhǔn)入證。網(wǎng)絡(luò)是愿意怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě)，同時(shí)，由于網(wǎng)絡(luò)是‘瀏覽’式閱讀，因此，并沒(méi)有真正意義上的讀者，那些所謂在閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人，僅僅是在瀏覽，并不是真正意義上的閱讀?！痹诰W(wǎng)絡(luò)上寫(xiě)作就叫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，有些作家也許在廁所中寫(xiě)作，難道我們也要搞一個(gè)‘廁所文學(xué)’嗎？‘網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作’是有上網(wǎng)機(jī)會(huì)的公民表達(dá)的權(quán)利；文學(xué)寫(xiě)作是真正的作家的能力”，“只有網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作，沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”[2]。對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的身份持根本否定態(tài)度。公開(kāi)不承認(rèn)存在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的還不止肖鷹一人。就在最近，作家邱華棟在接受某報(bào)記者采訪時(shí)就公開(kāi)表示：“文學(xué)只存在文學(xué)和非文學(xué)。因?yàn)槲膶W(xué)只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)不是以媒介來(lái)劃分的。認(rèn)為到目前為止，我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)絕大部分不是文學(xué)，是文字和文字垃圾?！盵3]對(duì)于新生代作家，肖鷹的態(tài)度依舊是堅(jiān)守純文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，他直言：“我不承認(rèn)郭敬明是個(gè)作家，他就是無(wú)靈魂的販賣文字的。”[7]對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其作家存在著兩種截然相反的觀點(diǎn)，一種是推崇備至，另一種是全盤否定。顯然，這兩種意見(jiàn)既有合理的成分，也有偏頗的地方。筆者認(rèn)為，作為一種文體及其寫(xiě)作實(shí)踐，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)本身，的確也存在著一些值得注意的問(wèn)題。其一，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作離不開(kāi)媒介技術(shù)，技術(shù)含量越高、越全面，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)生的作品文體就越成熟。目前的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)媒介技術(shù)的綜合運(yùn)用還處于低端水平，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作還只是新媒體寫(xiě)作的一種初級(jí)形態(tài)，其作品形式尚未成為成熟的文體。成熟的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文體應(yīng)該是：新媒體依靠鏈接和互通，將構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的要件———網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言、博客寫(xiě)作、手機(jī)報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)閱讀、數(shù)字出版等集結(jié)構(gòu)建成為一個(gè)集文字、圖像、動(dòng)畫(huà)、視頻、音頻等各種符合系統(tǒng)于一身的敘述文體或抒情文體?？陀^地說(shuō)，目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還沒(méi)有達(dá)到這樣的水準(zhǔn)。因此，成熟網(wǎng)絡(luò)文體的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處沒(méi)有得到充分體現(xiàn)，而不成熟網(wǎng)絡(luò)文體的毛病卻暴露無(wú)遺，這就難免會(huì)受到指責(zé)。其二、幾千年來(lái)，在中國(guó)文化權(quán)力制度中，紙媒印刷出版一直處于中心地位，形成了穩(wěn)定、厚重、嚴(yán)肅的紙媒印刷文化情結(jié)，與根深葉茂的傳統(tǒng)文學(xué)結(jié)成不可分割的文化體系。傳統(tǒng)的精英作家歷來(lái)以創(chuàng)作嚴(yán)肅的傳統(tǒng)文學(xué)為榮，并以傳統(tǒng)的文學(xué)期刊或出版社（集團(tuán)）發(fā)表或出版文字成果而滿足，對(duì)在網(wǎng)站連載發(fā)表的方式不以為然，因此，他們很少涉足網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作；目前從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作的多數(shù)是二、三流作家和數(shù)目龐大、魚(yú)龍混雜的網(wǎng)絡(luò)。這樣一來(lái)，倘若以傳統(tǒng)文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)衡量，現(xiàn)階段中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量在總體上肯定偏低無(wú)疑。那么，人們對(duì)目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量等問(wèn)題提出非議也就理所當(dāng)然了。其三，少數(shù)受到推崇和吹捧的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表作家，行為不端、口碑不佳，雖然只是個(gè)別現(xiàn)象，但負(fù)面影響不小，有損網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聲譽(yù)。以年版稅收入2450萬(wàn)元登上2011年度中國(guó)作家富豪榜之首的郭敬明，當(dāng)年以一部抄襲作品作為代表作申請(qǐng)加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，被網(wǎng)民譏諷為“郭抄抄”，這一不端行為使他再度成為爭(zhēng)議焦點(diǎn)，許多作家紛紛表示反對(duì)郭敬明加入中國(guó)作協(xié)。接著，“人造韓寒”、“海巖”等事端鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。韓寒對(duì)方舟子的起訴和撤訴，緣起一場(chǎng)“非文學(xué)爭(zhēng)論”，孰是孰非無(wú)關(guān)原則，只有閑得無(wú)聊和好奇心重的人可能感興趣；也許事件最后會(huì)以“不了了之”告終，但韓家父子的言行絕對(duì)不會(huì)是什么“文壇佳話”。還有一些網(wǎng)絡(luò)，商業(yè)化寫(xiě)作的意識(shí)過(guò)于強(qiáng)烈，對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作缺乏應(yīng)有的責(zé)任感，在利益驅(qū)動(dòng)下，連篇累牘地生產(chǎn)質(zhì)量低劣的作品，受到讀者的嚴(yán)肅批評(píng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)作家本身現(xiàn)存缺陷和不足的問(wèn)題當(dāng)然不止這些，在后面的系列論文中還將系統(tǒng)地提出并作深入的分析。

三、對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的身份認(rèn)可和資質(zhì)接納

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盡管道路曲折，但依然不可遏止地頑強(qiáng)前行；作為一種尚未成熟的新的文學(xué)形態(tài)，它受到了開(kāi)放包容的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的接納，它的文學(xué)身份得到了官方機(jī)構(gòu)、社會(huì)團(tuán)體的支持和認(rèn)可。承認(rèn)和接納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這絕不僅僅是一個(gè)身份概念的簡(jiǎn)單取舍問(wèn)題，它意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將在21世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史上占據(jù)重要的地位，包括我們?cè)谙挛牧信e的官方機(jī)構(gòu)和社會(huì)團(tuán)體對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)支持和認(rèn)可的一系列材料，也將作為寶貴的史料載入未來(lái)的中國(guó)文學(xué)史。黨的十七屆六中全會(huì)作出的《決定》，兩次提到要推動(dòng)發(fā)展健康向上的網(wǎng)絡(luò)文化，制作適合互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)等新興媒體傳播的精品佳作，鼓勵(lì)網(wǎng)民制作格調(diào)健康的網(wǎng)絡(luò)文化作品。這當(dāng)然也包括了作為網(wǎng)絡(luò)文化重要組成部分的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。這充分體現(xiàn)了黨和國(guó)家對(duì)發(fā)展格調(diào)健康、積極向上的網(wǎng)絡(luò)文化和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高度重視[4]。中國(guó)作協(xié)“全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)園地聯(lián)席會(huì)議”工作機(jī)構(gòu)自2009年成立以來(lái)，定期召開(kāi)有中國(guó)作家網(wǎng)、盛大文學(xué)、中文在線、新浪讀書(shū)頻道、搜狐讀書(shū)頻道等五家網(wǎng)站參加的聯(lián)席會(huì)議，關(guān)注和引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作[5]。魯迅文學(xué)院從2009年開(kāi)始舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家培訓(xùn)班、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯培訓(xùn)班，至今已開(kāi)班4期，加強(qiáng)了對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家、編輯的培養(yǎng)[5]。中國(guó)作協(xié)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目繼2010年首次將3部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作選題列入扶持范圍給予經(jīng)費(fèi)上的支持后，2011年度該項(xiàng)目再度評(píng)選出攜愛(ài)再漂流《酒店風(fēng)云》、聶丹《我們的青春》、劉英亭《暗斗》3部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作選題和理論評(píng)論類項(xiàng)目《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作引論》給予重點(diǎn)扶持[5]。中國(guó)作協(xié)為構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)融合互補(bǔ)的平臺(tái)，架起網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家交流溝通的橋梁，組織開(kāi)展了網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家“結(jié)對(duì)交友”活動(dòng)，來(lái)自全國(guó)各地的18位知名作家、評(píng)倫家與來(lái)自7家網(wǎng)站的18位網(wǎng)絡(luò)作家結(jié)成“對(duì)子”。通過(guò)這一活動(dòng)，傳統(tǒng)作家可以從網(wǎng)絡(luò)作家那里學(xué)習(xí)他們對(duì)生活的敏銳感受力和新鮮的、富有時(shí)代氣息的文學(xué)表現(xiàn)樣式，網(wǎng)絡(luò)作家也能從傳統(tǒng)作家那里學(xué)習(xí)他們更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度等[5]。吸收網(wǎng)絡(luò)作家加入中國(guó)作協(xié)這一中國(guó)最高的作家機(jī)構(gòu)。時(shí)至2011年，中國(guó)作協(xié)已吸收當(dāng)年明月、唐家三少、笑看云起、月關(guān)、晴川、跳舞、酒徒、煙雨江南、千里煙等20多位網(wǎng)絡(luò)作家入會(huì)；其中唐家三少作為一名年輕代表不僅參加了第八次全國(guó)作家代表大會(huì)，并且當(dāng)選為中國(guó)作協(xié)第八屆全國(guó)委員會(huì)委員，成為第一位網(wǎng)絡(luò)作家委員[5]。為引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)影響力，有關(guān)官方機(jī)構(gòu)和單位連續(xù)組織開(kāi)展網(wǎng)絡(luò)作品、手機(jī)文學(xué)等征文評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。如：2011年4月27日，第七屆新浪原創(chuàng)文學(xué)大賽在北京中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館舉行頒獎(jiǎng)典禮；主辦單位是新浪網(wǎng)、上海文藝出版社、新華傳媒集團(tuán)、上海電影集團(tuán)有限公司，收到各類稿件六千部，最終獲獎(jiǎng)16部；新浪文學(xué)大賽自2003年舉辦至今，參賽作品數(shù)以萬(wàn)計(jì)，從中走出了不少知名作者。2011年6月中旬，由中共北京市委宣傳部指導(dǎo)，北京市互聯(lián)網(wǎng)宣傳管理辦公室、北京網(wǎng)絡(luò)媒體協(xié)會(huì)主辦的“回顧90年歲月，紀(jì)錄點(diǎn)滴真情———慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年網(wǎng)絡(luò)作品征集活動(dòng)”獲獎(jiǎng)作品在京揭曉；此次活動(dòng)，主辦方收到作品一萬(wàn)多件，網(wǎng)民投票超百萬(wàn)，總瀏覽量突破千萬(wàn)人次，評(píng)出一等獎(jiǎng)作品18件、二等獎(jiǎng)作品60件、三等獎(jiǎng)作品90件、優(yōu)秀獎(jiǎng)作品150件，產(chǎn)生巨大社會(huì)反響。2011年9月1日，由中國(guó)作協(xié)、中國(guó)移動(dòng)通信集團(tuán)公司聯(lián)合主辦的“指尖傳遞紅色記憶”紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年手機(jī)文學(xué)征文獎(jiǎng)在“中國(guó)作家館”舉行頒獎(jiǎng)儀式。此次活動(dòng)僅一個(gè)月，從全國(guó)各網(wǎng)站收到手機(jī)文學(xué)作品一千多件，探索了手機(jī)文學(xué)新的內(nèi)容形態(tài)，也探索了紅色文化新的傳播方式，它推動(dòng)了大量珍貴的紅色記憶在指尖傳遞和留存，也使很多作者實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作并發(fā)行作品的夢(mèng)想。中國(guó)作協(xié)黨組書(shū)記處書(shū)記、副主席何建明出席頒獎(jiǎng)儀式并講話。目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盜版現(xiàn)象非常嚴(yán)重，中國(guó)作協(xié)始終如一反對(duì)盜版，積極參與打擊盜版，堅(jiān)決支持網(wǎng)絡(luò)作家依法維護(hù)自己的正當(dāng)權(quán)益。2011年7月15日，由中國(guó)作家出版集團(tuán)主辦的“作家在線”網(wǎng)站正式上線。以中國(guó)作協(xié)主席鐵凝為代表的一批文學(xué)界領(lǐng)導(dǎo)、著名作家、評(píng)論家題詞，表示對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大力支持并寄予厚望。他們的題詞分別是：鐵凝：讓文學(xué)和作家更具尊嚴(yán)和影響力王蒙：關(guān)注網(wǎng)絡(luò)關(guān)注文學(xué)何建明：作家至上文學(xué)至上雷達(dá)：未來(lái)的好文學(xué)必將在網(wǎng)絡(luò)的海洋上揚(yáng)帆遠(yuǎn)航葉辛：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的明天更美好張抗抗：好作品常在線張賢亮：新時(shí)代新文學(xué)新的傳播方式①一些省市作家協(xié)會(huì)、黨委宣傳部門也加大對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的指導(dǎo)、關(guān)心、支持力度。如廣東省作協(xié)積極吸收網(wǎng)絡(luò)作者入會(huì)，創(chuàng)辦《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》雜志等。最后鄭重列舉的一項(xiàng)是：魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)公開(kāi)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征集參評(píng)作品。中篇小說(shuō)《網(wǎng)逝》入圍魯迅文學(xué)獎(jiǎng)；《從呼吸到呻吟》、《遍地狼煙》、《青果》、《成長(zhǎng)》、《國(guó)家脊梁》、《辦公室風(fēng)聲》、《刀子嘴與金鳳凰》等7部長(zhǎng)篇小說(shuō)入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng),這意味著傳統(tǒng)文學(xué)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的身份認(rèn)可和資質(zhì)接納[5]。北京大學(xué)中文系教授陳曉明認(rèn)為：“如果批評(píng)家無(wú)視網(wǎng)絡(luò)文學(xué),就等于自絕于這個(gè)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來(lái)是不可限量的?！盵2]作為一個(gè)文化學(xué)者，我持同樣的觀點(diǎn)。也許隨著媒介技術(shù)革命的推進(jìn)和人的全面發(fā)展，未來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能千變?nèi)f化，不可端倪，但它的成熟和輝煌是必定值得期待的。