導(dǎo)語(yǔ)：王家衛(wèi)電影影像風(fēng)格分析一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

一、主題思想是電影的靈魂

在王家衛(wèi)的多部電影中，主題思想各有不同，但仔細(xì)觀看，會(huì)發(fā)現(xiàn)所有電影主題思想都有相似之處。以其代表作《重慶森林》為例，表達(dá)了都市中男女漂泊無(wú)根的命運(yùn)、情感的疏離、難以言說(shuō)的孤獨(dú)，展現(xiàn)了現(xiàn)代人迷茫彷徨，渴望被愛(ài)又害怕被傷害，若即若離，脆弱敏感的情感現(xiàn)狀。導(dǎo)演總是傾向于拍都市中的小人物，也沒(méi)有轟轟烈烈的故事。電影中的兩段故事并沒(méi)有一個(gè)明朗的結(jié)局，留給觀眾遐想的余地。他的電影里，敘事性較弱，主要突出和放大人物的情感。金城武所飾演的阿武是如何戀愛(ài)，又是如何失戀的，并未交代。然而阿武卻一直執(zhí)著于會(huì)過(guò)期的鳳梨罐頭，執(zhí)著于不停地打電話給別人，執(zhí)著于站在前女友家的窗戶(hù)下面獨(dú)自黯然神傷。就在阿武迷茫徘徊之時(shí)，林青霞飾演的女殺手出現(xiàn)了。兩個(gè)人模糊的情感也并未有一個(gè)清晰的解釋。一個(gè)失戀的迷茫的阿武，一個(gè)沒(méi)有安全感，凡事謹(jǐn)慎小心的女殺手就這樣相遇又錯(cuò)過(guò)，在阿武回過(guò)神來(lái)，仿佛只有女殺手留下的一句“生日快樂(lè)”真實(shí)存在過(guò)。第二段故事的敘事性相對(duì)來(lái)說(shuō)要強(qiáng)一點(diǎn)。梁朝偉飾演的警察663也剛剛失戀，每天裝作若無(wú)其事，夜晚回到家對(duì)著毛巾、香皂、公仔說(shuō)話。他一直和毛巾說(shuō)：“你不要哭”，正是他內(nèi)心痛苦隱忍的表現(xiàn)。而王菲飾演的阿菲，懷揣著少女情竇初開(kāi)的情懷，每天在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中穿梭，快樂(lè)地融入梁朝偉的生活。兩人因?yàn)榱撼瘋?duì)過(guò)去的懷緬，對(duì)現(xiàn)實(shí)的忽略而錯(cuò)過(guò)，因?yàn)榘⒎频膱?zhí)著和663的醒悟又相遇，充滿(mǎn)了美好情感的幻想和憧憬，又表現(xiàn)了人與人之間的疏離和很強(qiáng)的不安全感。這種思想貫穿王家衛(wèi)多部電影，如：《墮落天使》《東邪西毒》《花樣年華》等。除此之外，王家衛(wèi)還非常善于運(yùn)用意象表達(dá)主題思想。如：鳳梨罐頭、哭泣的毛巾、加州夢(mèng)、一張船票、無(wú)腳的鳥(niǎo)等，均表現(xiàn)了漂泊無(wú)依、孤獨(dú)寂寞的情感。正是這樣的主題思想，給人一種著迷的誘惑力，不經(jīng)意地觸碰到了人們內(nèi)心深處最柔軟的一部分，不算轟轟烈烈，沒(méi)有博大無(wú)私的感情，卻真實(shí)存在著，感動(dòng)著觀眾。王家衛(wèi)的電影主題展現(xiàn)著他獨(dú)特的電影情懷，浪漫而又憂(yōu)郁，讓人細(xì)細(xì)品味，深深思考。

二、語(yǔ)言是電影傳情達(dá)意的橋梁

王家衛(wèi)電影中的人物很多都在情感上飽受創(chuàng)傷，他們表達(dá)內(nèi)心哀傷，宣泄情感的方式也非常的特別。用內(nèi)心獨(dú)白、精確到數(shù)字化的語(yǔ)言、充滿(mǎn)意蘊(yùn)的臺(tái)詞等獨(dú)特的方式表現(xiàn)出來(lái)。下面我們將用《重慶森林》這部電影分析王家衛(wèi)電影的語(yǔ)言特點(diǎn)。電影中有很多體現(xiàn)數(shù)字化語(yǔ)言這一特點(diǎn)的臺(tái)詞，如：“我們最接近的時(shí)候，我跟她之間的距離只有0.01公分，57個(gè)小時(shí)之后，我愛(ài)上了這個(gè)女人?！贝祟?lèi)運(yùn)用數(shù)字精確化的臺(tái)詞常用于王家衛(wèi)的電影中，向我們展示了一種時(shí)間、空間和記憶的交叉。在《重慶森林》中，不管是錯(cuò)過(guò)還是遇見(jiàn)，都只差那0.01公分的距離，人與人之間的距離也只差那心與心之間0.01公分的距離。精準(zhǔn)的數(shù)字勝于時(shí)間年代的節(jié)點(diǎn)，與碎片化的表達(dá)方式相得益彰。內(nèi)心獨(dú)白的表達(dá)也是王家衛(wèi)電影的一大亮點(diǎn)。如：“不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，在什么東西上面都有個(gè)日期，秋刀魚(yú)會(huì)過(guò)期，肉罐頭會(huì)過(guò)期，連保鮮紙都會(huì)過(guò)期，我開(kāi)始懷疑，在這個(gè)世界上，還有什么東西是不會(huì)過(guò)期的。”這些獨(dú)白的內(nèi)容并不是晦澀難懂，賣(mài)弄技巧的。不難發(fā)現(xiàn)，電影中的獨(dú)白善于運(yùn)用象征的手法，把內(nèi)心深處難以用言語(yǔ)表達(dá)的感受，用意象去比喻表達(dá)出來(lái)，更加通俗易懂，注重傳情達(dá)意。他用獨(dú)特的語(yǔ)言述說(shuō)了一個(gè)又一個(gè)深情的故事，表達(dá)了城市中迷茫的疏離感和對(duì)過(guò)去的緬懷。

三、音樂(lè)是動(dòng)人心魄的鑰匙

電影音樂(lè)在電影整體效果的展示中具有重要作用。可以渲染氛圍，烘托人物心理；還可以補(bǔ)充情節(jié)，激發(fā)情感；對(duì)劇情起到推動(dòng)等作用。王家衛(wèi)的電影音樂(lè)也是極具個(gè)人特色的，為他的故事錦上添花。最能體現(xiàn)他電影音樂(lè)個(gè)人特色的電影莫過(guò)于《花樣年華》，有人說(shuō)《花樣年華》的音樂(lè)包含的是靈魂，使人們的心不斷地被觸動(dòng)，這部電影的音樂(lè)已經(jīng)成為了這部電影的標(biāo)志。電影講述了周慕云與蘇麗珍纏綿羈絆卻最終化成了無(wú)緣傷痛的愛(ài)情。影片表現(xiàn)出一個(gè)有關(guān)情感和宿命的主題，一種“剪不斷，理還亂”的男女之間錯(cuò)綜復(fù)雜的感情，這是一出無(wú)奈的劇幕，重重的悲傷讓人感懷。《花樣年華》的電影音樂(lè)，不但使影片帶有濃重的懷舊氣息，更使整部影片有了一種既浪漫，又曖昧的情調(diào)，散發(fā)出一種王家衛(wèi)電影特有的唯美主義氣息。中國(guó)戲曲、爵士樂(lè)、巴洛克弦樂(lè)等音樂(lè)風(fēng)格，華麗地展現(xiàn)在影片當(dāng)中。影片主題音樂(lè)Yumeji’sTheme是一首大提琴協(xié)奏曲，在節(jié)奏韻律上，與《花樣年華》的影像都很合拍，巴洛克音樂(lè)的優(yōu)雅，恰到好處地為《花樣年華》制造了一個(gè)氛圍。影片中，蘇麗珍身著美麗的旗袍，在狹窄的樓梯處與周慕云相遇，點(diǎn)頭示意。蘇麗珍每上一層臺(tái)階，都隨著音樂(lè)的律動(dòng)，讓觀眾體會(huì)著她的心理變化。蘇麗珍的旗袍的裙擺，搖擺得饒有韻味，給人一種翩翩起舞的感覺(jué)，表現(xiàn)了她的優(yōu)雅氣質(zhì)。斑駁的街道，老舊的路燈，在音樂(lè)的作用下盡顯懷舊情結(jié)。Yumeji’sTheme使20世紀(jì)60年代的香港，懷舊中帶有一種淡淡的哀愁。

四、念念不忘，必有回響

追求完美的王家衛(wèi)，在無(wú)數(shù)地不經(jīng)意間締造了很多經(jīng)典。除深刻的主題思想，臺(tái)詞和音樂(lè)的運(yùn)用外，王家衛(wèi)電影中杜可風(fēng)的攝影、張叔平的美術(shù)設(shè)計(jì)，再加上王家衛(wèi)的運(yùn)籌帷幄，匠心獨(dú)運(yùn)，“鐵三角”的組合之下成就了影片雅致卻不單調(diào)，繁復(fù)而不俗套的視覺(jué)基調(diào)，光影縱橫的視覺(jué)奇觀。杜可風(fēng)的攝影風(fēng)格還比較單一，極具特色，多用室內(nèi)景、夜景、冷暖明暗色彩對(duì)比，再加上長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用。體現(xiàn)在電影《花樣年華》中，蘇麗珍穿著旗袍緩慢上著臺(tái)階，長(zhǎng)鏡頭并不顯得單調(diào)，和全景深構(gòu)筑了一幅從容不迫的優(yōu)雅華美，也迎合了該片舒緩懷舊，浪漫曖昧的感情基調(diào)。慢鏡頭對(duì)于表現(xiàn)影片中人物的情緒有著很大的優(yōu)勢(shì)。在藝術(shù)上，王家衛(wèi)不忘初衷，堅(jiān)持著自己的個(gè)人風(fēng)格。用詩(shī)意的語(yǔ)言、唯美的畫(huà)面、震撼人心的音樂(lè)等帶給了觀眾視聽(tīng)的盛宴、美的享受、極大的想象空間和深刻的思考。追求藝術(shù)依然是王家衛(wèi)電影的堅(jiān)持，他也用自己的藝術(shù)造詣和智慧做到了藝術(shù)和商業(yè)成功融合。希望更多的電影人都可以像王家衛(wèi)一樣，做個(gè)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)家，隨時(shí)代的洪流涌動(dòng)，而不是隨波逐流。

作者:王舒彥 單位:信陽(yáng)師范學(xué)院傳媒學(xué)院