全世界的電影獎(jiǎng)林林總總有幾百種，而美國(guó)的電影獎(jiǎng)數(shù)最多，大約上百種，既有權(quán)威機(jī)構(gòu)(如電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院、美國(guó)電影學(xué)會(huì))頒發(fā)的學(xué)院獎(jiǎng)等，又有影評(píng)人協(xié)會(huì)(如全美評(píng)論委員會(huì)、全美影評(píng)人協(xié)會(huì))頒發(fā)的各種影評(píng)獎(jiǎng)、好萊塢外國(guó)記者協(xié)會(huì)頒發(fā)的金球獎(jiǎng)、主流媒體(如《時(shí)代》)評(píng)選的“年度最佳影片”，還有行業(yè)公會(huì)(如美國(guó)導(dǎo)演公會(huì)、電影演員公會(huì))頒發(fā)的各種公會(huì)獎(jiǎng)，更有與學(xué)院獎(jiǎng)唱反調(diào)、評(píng)選爛片的“金酸莓獎(jiǎng)”等等。其中最具規(guī)模、影響和權(quán)威的當(dāng)推學(xué)院獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)又稱(chēng)奧斯卡獎(jiǎng)，創(chuàng)設(shè)70多年來(lái)，倍受全世界關(guān)注?，F(xiàn)在，每年約有10億人收看其由電視直播的頒獎(jiǎng)典禮。

美國(guó)電影的“晴雨表”

每一屆奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)選既是對(duì)上年度美國(guó)電影業(yè)績(jī)的總結(jié)，并預(yù)示來(lái)年美國(guó)電影的趨向；又頗能顯示出美國(guó)電影在社會(huì)思潮和大眾趣味影響下藝術(shù)類(lèi)型、流派、技巧的演變和技術(shù)的精進(jìn)。

縱觀奧斯卡獎(jiǎng)的歷史，它不啻是美國(guó)電影的“晴雨表”。每一屆評(píng)選既是對(duì)上年度美國(guó)電影業(yè)績(jī)的總結(jié)，并預(yù)示來(lái)年美國(guó)電影的趨向；又頗能顯示出美國(guó)電影在社會(huì)思潮和大眾趣味影響下藝術(shù)類(lèi)型、流派、技巧的演變和技術(shù)的精進(jìn)。特別是從上世紀(jì)60年代中期開(kāi)始，由于美國(guó)社會(huì)矛盾加劇，以暴露黑暗現(xiàn)象為主的“新好萊塢電影”不脛而走，其代表作《午夜牛郎》《法國(guó)販毒網(wǎng)》《教父》《騙中騙》《飛越瘋?cè)嗽骸返壬鐣?huì)片、警匪片均登上了奧斯卡授獎(jiǎng)臺(tái)。這標(biāo)志著美國(guó)電影的總體風(fēng)格從浪漫主義演變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)主義。進(jìn)入80年代，美國(guó)家庭危機(jī)日趨嚴(yán)重，《克雷默夫婦》《普通人》《母女情深》等片切中時(shí)弊而捧得金像。此后美國(guó)經(jīng)濟(jì)持續(xù)景氣，電影業(yè)日益繁榮，影片題材、類(lèi)型、風(fēng)格更加多樣化，傳記片《莫扎特》、懷舊片《走出非洲》、越戰(zhàn)片《野戰(zhàn)排》、勵(lì)志片《雨人》、西部片《與狼共舞》、驚悚片《沉默的羔羊》、二戰(zhàn)片《辛德勒的名單》、歷史片《末代皇帝》等相繼奪魁。90年代后期適逢世紀(jì)之交，一些奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片都緬懷、追溯昔日黃金歲月，如《阿甘正傳》褒揚(yáng)美國(guó)傳統(tǒng)的價(jià)值觀，《英國(guó)病人》等則把個(gè)人命運(yùn)放在廣闊的歷史背景中展開(kāi)。此時(shí)美國(guó)電影技術(shù)取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，獲9項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)的《泰坦尼克號(hào)》利用電腦特技，極其逼真地再現(xiàn)了20世紀(jì)初那場(chǎng)滅頂之災(zāi)。《角斗士》也借助電腦的合成和復(fù)制功能，讓現(xiàn)代觀眾置身于古羅馬的競(jìng)技場(chǎng)。然而好景不長(zhǎng)，美國(guó)國(guó)內(nèi)槍殺、亂倫、吸毒等肆虐，大制作讓位于寫(xiě)實(shí)的小制作?！睹绹?guó)佳麗》《交易》等捧走多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)?！?·11”事件發(fā)生后，美國(guó)整個(gè)社會(huì)遭受到極大沖擊，民眾恐懼與逃避現(xiàn)實(shí)的心理在《哈利·波特》、《指環(huán)王》系列里找到了慰藉，魔幻電影大熱，《指》第一集囊括13項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名，第二集又獲得兩座金像，第三集更是贏得大滿(mǎn)貫，11項(xiàng)提名全部中鵠。去年第77屆，奧斯卡的“反羅曼蒂克”(antiromantic，《紐約時(shí)報(bào)》語(yǔ))定律又應(yīng)驗(yàn)了：獲7項(xiàng)提名、呈現(xiàn)美國(guó)社會(huì)陰暗面的《百萬(wàn)寶貝》居然擊敗了獲11項(xiàng)提名、呈現(xiàn)美國(guó)黃金時(shí)代的《飛行家》。今年第78屆正值后“9·11”時(shí)代，入圍的政治性和爭(zhēng)議性題材影片甚多。它們順應(yīng)了當(dāng)今美國(guó)民眾反思和反伊戰(zhàn)的心理。

隨著經(jīng)濟(jì)全球化，當(dāng)代世界電影也漸趨全球化，如跨國(guó)企業(yè)購(gòu)并電影公司，多國(guó)集合資金、技術(shù)和人員拍國(guó)際性題材，許多名導(dǎo)明星紛紛出走到他國(guó)拍戲等等。奧斯卡獎(jiǎng)從第29屆增設(shè)最佳外語(yǔ)片，到現(xiàn)在是越來(lái)越國(guó)際化了。首先，本來(lái)只是小獎(jiǎng)的最佳外語(yǔ)片由于報(bào)名參賽的國(guó)家和地區(qū)越來(lái)越多，現(xiàn)已成為一項(xiàng)相當(dāng)引人注目的重要獎(jiǎng)，不亞于各大A級(jí)電影節(jié)的最佳影片。其次，最佳外語(yǔ)片以外的各項(xiàng)獎(jiǎng)、尤其是最佳影片等一些主要獎(jiǎng)都已向非英語(yǔ)國(guó)家影片和影人開(kāi)放。例如2000年，《臥虎藏龍》獲得了最佳影片、最佳導(dǎo)演等9項(xiàng)獎(jiǎng)提名，最后也中了最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原創(chuàng)音樂(lè)、最佳攝影外加最佳外語(yǔ)片4項(xiàng)獎(jiǎng)。好萊塢一直覬覦中國(guó)這個(gè)全球潛力最大的電影市場(chǎng)，近年來(lái)哥倫比亞等公司資助拍中國(guó)片，米拉麥克斯等公司為報(bào)名參賽的中國(guó)片造勢(shì)，奧斯卡小金人更是多次邀請(qǐng)中國(guó)影人如成龍、周潤(rùn)發(fā)、章子怡等出任頒獎(jiǎng)人。某種程度上說(shuō)明奧斯卡獎(jiǎng)也是電影全球化的“風(fēng)向標(biāo)”。

兩極評(píng)價(jià)毀譽(yù)參半

當(dāng)美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)已經(jīng)成為一種泛文化現(xiàn)象，一種國(guó)際和社會(huì)現(xiàn)象，如何解讀第81屆爆出的大冷門(mén)——印度題材的跨國(guó)制作《貧民窟的百萬(wàn)富翁》囊括3項(xiàng)主要獎(jiǎng)和5項(xiàng)次要獎(jiǎng)，其話語(yǔ)是否關(guān)乎“好萊塢關(guān)注東方”，“世界電影多元共生”或“獨(dú)立制作大勝”則成為一個(gè)耐人尋味的話題。

眾所周知，任何電影獎(jiǎng)項(xiàng)都是在一定的政治、社會(huì)和文化的語(yǔ)境下評(píng)選的。奧斯卡獎(jiǎng)因其影響力頗大，更是如此，但本屆的語(yǔ)境應(yīng)該是：金融危機(jī)對(duì)美國(guó)電影的影響究竟有多大，好萊塢和小金人如何應(yīng)對(duì)才能有效重振業(yè)界信心。

去年年中，由美國(guó)的次級(jí)房貸債券危機(jī)引發(fā)眾多大銀行和證券公司倒閉或申請(qǐng)破產(chǎn)，其后迅速?zèng)_擊實(shí)體經(jīng)濟(jì)，又進(jìn)一步波及整個(gè)西方和新興國(guó)家。結(jié)果，第81屆奧斯卡獎(jiǎng)遴選的2008年度美國(guó)電影在年產(chǎn)量、票房收入和觀眾人數(shù)上分別下降了4.3％、0.4％和4.8％。有種觀點(diǎn)認(rèn)為，經(jīng)濟(jì)不景氣反而會(huì)促使娛樂(lè)業(yè)興旺。但上世紀(jì)30年代好萊塢的繁榮絕不是大蕭條帶來(lái)的，而是羅斯福實(shí)行新政，頒布“全美產(chǎn)業(yè)復(fù)興法”并成立全美產(chǎn)業(yè)復(fù)興局，好萊塢電影作為其下屬一個(gè)部門(mén)才開(kāi)始復(fù)蘇。此外，大制片廠體制和明星制的建立以及大批歐洲電影精英涌入等因素也都起了不可忽視的重要作用。

如今美國(guó)電影已形成相當(dāng)龐大的產(chǎn)業(yè)規(guī)模，每年產(chǎn)值約1000億美元(本土和海外票房收入僅占其四分之一)。華爾街發(fā)生“地震”，好萊塢的資金鏈斷裂，今后將如何籌錢(qián)再拍30、40部大片(每部平均需要投入1.5－2億美元)?法國(guó)興業(yè)銀行、德意志銀行，美林證券等都相繼退出電影業(yè)務(wù)投資；派拉蒙只得擱置大片拍攝計(jì)劃，環(huán)球公司更計(jì)劃節(jié)約開(kāi)支5億美元，華納則宣布裁員800人……“身臨危機(jī)漩渦中，好萊塢的噩夢(mèng)可能不會(huì)結(jié)束，”一位資深制片人說(shuō)：“但面對(duì)這一頹勢(shì)毋需哭泣和哀傷?！?/p>

在如此不景氣而郁悶的階段，電影需要強(qiáng)心針，民眾需要安慰劑?！督鹑跁r(shí)報(bào)》有篇專(zhuān)題文章認(rèn)為：“奧斯卡獎(jiǎng)是全球的夢(mèng)想、幻想、擔(dān)憂和希望的風(fēng)向標(biāo)，這是因?yàn)殡娪叭撕脱輪T的投票都由他們身處的時(shí)代變遷影響他們腦中的想法而決定。在世界或西方歷史上有好幾個(gè)時(shí)期都利用奧斯卡之夜來(lái)宣揚(yáng)樂(lè)觀主義或散布逃避主義。而本屆5部人圍影片都含有經(jīng)歷戰(zhàn)斗而留下傷痕的樂(lè)觀精神，讓人們透過(guò)陰霾看到希望的陽(yáng)光”?！敦毭窨叩陌偃f(wàn)富翁》是其中最典型的范例，導(dǎo)演丹尼·博伊爾稱(chēng)它“是人生的贊美詩(shī)，如果它能夠幫助重振人心，那就好了”；而另一部影片《返老還童》則通過(guò)審視人生的變化無(wú)常宣揚(yáng)了“重新開(kāi)始，永遠(yuǎn)都不晚”的哲理。

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》以通俗劇架構(gòu)，呈現(xiàn)印度“邊緣族群”貧民的生活。它通過(guò)“街頭仔”賈馬爾回答真人秀“誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁”的猜題，倒敘出他的一段段不幸經(jīng)歷：母親遇害，女友失散，他和哥哥遭黑幫追殺……導(dǎo)演大量運(yùn)用MTV手法，一連串短鏡頭跳切，色彩斑斕炫酷，符合新世紀(jì)數(shù)碼時(shí)代的美學(xué)風(fēng)格。然而這部被美國(guó)影評(píng)人打“A－”分的劇情片并未入選英國(guó)權(quán)威的《畫(huà)面與音響》所評(píng)出的“2008年全球10大佳片”(倒是《機(jī)器人瓦力》榜上有名)，在去年的多倫多電影節(jié)上也僅獲得觀眾票選的小獎(jiǎng)。更慘的是，該片拍成后，華納公司一度不肯發(fā)行，導(dǎo)致影片險(xiǎn)些未能在美國(guó)上映，而直接發(fā)行DVD。那么，成本僅1300萬(wàn)美元、無(wú)一位明星主演、又打字幕(一半是印地語(yǔ)對(duì)白)的《貧民窟》一片最終又是如何咸魚(yú)翻身，從去年12月起連奪16種影評(píng)獎(jiǎng)，4項(xiàng)金球獎(jiǎng)、4個(gè)公會(huì)獎(jiǎng)，7項(xiàng)英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)和8項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)呢?

一、反映戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)國(guó)主義題材的影片

該類(lèi)題材的影片表達(dá)的主題大致有反戰(zhàn)、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思及愛(ài)國(guó)主義的表達(dá)。

1．反戰(zhàn)片

獲得第一屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片的《翼》即是以第一次世界大戰(zhàn)為背景的影片。影片借戰(zhàn)時(shí)復(fù)雜愛(ài)情關(guān)系產(chǎn)生的悲劇后果道出了真正的主題：“我不怪你，只怪戰(zhàn)爭(zhēng)”，表達(dá)了反戰(zhàn)的主題。1934年獲得最佳影片的亂世春秋，同樣借一個(gè)英國(guó)家庭30年的悲歡歲月的故事隱晦表達(dá)了反戰(zhàn)的主題：1933年，希特勒正式成為新獨(dú)裁主義者，德國(guó)納粹黨崛起，影片由此向世人提出嚴(yán)正呼吁“慎防再度出現(xiàn)類(lèi)似第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)”。筆者認(rèn)為，其內(nèi)容對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注性是其獲得第6屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片的重要原因之一。1970年，美國(guó)在越南的戰(zhàn)爭(zhēng)正在進(jìn)行，于是?？怂构境銎妨税皖D將軍一片，借古諷今批評(píng)了當(dāng)時(shí)的越戰(zhàn)。影片將巴頓塑造成“生不逢時(shí)”的英雄，暗喻越戰(zhàn)若是交給巴頓將軍指揮，而非當(dāng)時(shí)的政客把持局面，就不會(huì)讓美國(guó)泥足深陷。片子明為向巴頓致敬，實(shí)則借古諷今，批判當(dāng)時(shí)的越戰(zhàn)。該片獲得了1972年第43屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)與其主題不無(wú)關(guān)系。從以上分析我們可以看出，反戰(zhàn)片在奧斯卡金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片中因其現(xiàn)實(shí)關(guān)注性而屢屢被看好，這也反映了奧斯卡最佳影片的題材。

2．對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思片

第26屆金像獎(jiǎng)最佳影片永垂不朽》反映了珍珠港事件前的軍中生活。二戰(zhàn)結(jié)束后的數(shù)年，美國(guó)人對(duì)于軍人的形象有了不同的看法，描寫(xiě)軍中黑幕的永垂不朽》即是對(duì)此思索的作品。這部無(wú)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的作品，寫(xiě)出了軍人本色，是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人的深層次的思考之作。同樣以二戰(zhàn)為故事背景的影片桂河大橋》被譽(yù)為影史上最出色的戰(zhàn)爭(zhēng)片之一，它將軍人放在戰(zhàn)俘營(yíng)這個(gè)特殊的場(chǎng)所，對(duì)軍人的原則問(wèn)題作了精辟和深刻的探討，全片深具反省意義的空間，顯示了戰(zhàn)爭(zhēng)的瘋狂，具有十分深刻的思考性和現(xiàn)實(shí)性。1979年奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片《獵鹿人》則描述了三個(gè)美國(guó)青年的越戰(zhàn)創(chuàng)傷。起自l959年，拖延到1975年才正式結(jié)束的越南戰(zhàn)爭(zhēng)，不但是二戰(zhàn)后最嚴(yán)重的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，也是當(dāng)代美國(guó)人心頭抹不去的創(chuàng)痛。

全世界的電影獎(jiǎng)林林總總有幾百種，而美國(guó)的電影獎(jiǎng)數(shù)最多，大約上百種，既有權(quán)威機(jī)構(gòu)(如電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院、美國(guó)電影學(xué)會(huì))頒發(fā)的學(xué)院獎(jiǎng)等，又有影評(píng)人協(xié)會(huì)(如全美評(píng)論委員會(huì)、全美影評(píng)人協(xié)會(huì))頒發(fā)的各種影評(píng)獎(jiǎng)、好萊塢外國(guó)記者協(xié)會(huì)頒發(fā)的金球獎(jiǎng)、主流媒體(如《時(shí)代》)評(píng)選的“年度最佳影片”，還有行業(yè)公會(huì)(如美國(guó)導(dǎo)演公會(huì)、電影演員公會(huì))頒發(fā)的各種公會(huì)獎(jiǎng)，更有與學(xué)院獎(jiǎng)唱反調(diào)、評(píng)選爛片的“金酸莓獎(jiǎng)”等等。其中最具規(guī)模、影響和權(quán)威的當(dāng)推學(xué)院獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)又稱(chēng)奧斯卡獎(jiǎng)，創(chuàng)設(shè)70多年來(lái)，倍受全世界關(guān)注。現(xiàn)在，每年約有10億人收看其由電視直播的頒獎(jiǎng)典禮。

美國(guó)電影的“晴雨表”

每一屆奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)選既是對(duì)上年度美國(guó)電影業(yè)績(jī)的總結(jié)，并預(yù)示來(lái)年美國(guó)電影的趨向；又頗能顯示出美國(guó)電影在社會(huì)思潮和大眾趣味影響下藝術(shù)類(lèi)型、流派、技巧的演變和技術(shù)的精進(jìn)。

縱觀奧斯卡獎(jiǎng)的歷史，它不啻是美國(guó)電影的“晴雨表”。每一屆評(píng)選既是對(duì)上年度美國(guó)電影業(yè)績(jī)的總結(jié)，并預(yù)示來(lái)年美國(guó)電影的趨向；又頗能顯示出美國(guó)電影在社會(huì)思潮和大眾趣味影響下藝術(shù)類(lèi)型、流派、技巧的演變和技術(shù)的精進(jìn)。特別是從上世紀(jì)60年代中期開(kāi)始，由于美國(guó)社會(huì)矛盾加劇，以暴露黑暗現(xiàn)象為主的“新好萊塢電影”不脛而走，其代表作《午夜牛郎》《法國(guó)販毒網(wǎng)》《教父》《騙中騙》《飛越瘋?cè)嗽骸返壬鐣?huì)片、警匪片均登上了奧斯卡授獎(jiǎng)臺(tái)。這標(biāo)志著美國(guó)電影的總體風(fēng)格從浪漫主義演變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)主義。進(jìn)入80年代，美國(guó)家庭危機(jī)日趨嚴(yán)重，《克雷默夫婦》《普通人》《母女情深》等片切中時(shí)弊而捧得金像。此后美國(guó)經(jīng)濟(jì)持續(xù)景氣，電影業(yè)日益繁榮，影片題材、類(lèi)型、風(fēng)格更加多樣化，傳記片《莫扎特》、懷舊片《走出非洲》、越戰(zhàn)片《野戰(zhàn)排》、勵(lì)志片《雨人》、西部片《與狼共舞》、驚悚片《沉默的羔羊》、二戰(zhàn)片《辛德勒的名單》、歷史片《末代皇帝》等相繼奪魁。90年代后期適逢世紀(jì)之交，一些奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片都緬懷、追溯昔日黃金歲月，如《阿甘正傳》褒揚(yáng)美國(guó)傳統(tǒng)的價(jià)值觀，《英國(guó)病人》等則把個(gè)人命運(yùn)放在廣闊的歷史背景中展開(kāi)。此時(shí)美國(guó)電影技術(shù)取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，獲9項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)的《泰坦尼克號(hào)》利用電腦特技，極其逼真地再現(xiàn)了20世紀(jì)初那場(chǎng)滅頂之災(zāi)?！督嵌肥俊芬步柚娔X的合成和復(fù)制功能，讓現(xiàn)代觀眾置身于古羅馬的競(jìng)技場(chǎng)。然而好景不長(zhǎng)，美國(guó)國(guó)內(nèi)槍殺、亂倫、吸毒等肆虐，大制作讓位于寫(xiě)實(shí)的小制作。《美國(guó)佳麗》《交易》等捧走多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)?！?·11”事件發(fā)生后，美國(guó)整個(gè)社會(huì)遭受到極大沖擊，民眾恐懼與逃避現(xiàn)實(shí)的心理在《哈利·波特》、《指環(huán)王》系列里找到了慰藉，魔幻電影大熱，《指》第一集囊括13項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名，第二集又獲得兩座金像，第三集更是贏得大滿(mǎn)貫，11項(xiàng)提名全部中鵠。去年第77屆，奧斯卡的“反羅曼蒂克”(antiromantic，《紐約時(shí)報(bào)》語(yǔ))定律又應(yīng)驗(yàn)了：獲7項(xiàng)提名、呈現(xiàn)美國(guó)社會(huì)陰暗面的《百萬(wàn)寶貝》居然擊敗了獲11項(xiàng)提名、呈現(xiàn)美國(guó)黃金時(shí)代的《飛行家》。今年第78屆正值后“9·11”時(shí)代，入圍的政治性和爭(zhēng)議性題材影片甚多。它們順應(yīng)了當(dāng)今美國(guó)民眾反思和反伊戰(zhàn)的心理。

隨著經(jīng)濟(jì)全球化，當(dāng)代世界電影也漸趨全球化，如跨國(guó)企業(yè)購(gòu)并電影公司，多國(guó)集合資金、技術(shù)和人員拍國(guó)際性題材，許多名導(dǎo)明星紛紛出走到他國(guó)拍戲等等。奧斯卡獎(jiǎng)從第29屆增設(shè)最佳外語(yǔ)片，到現(xiàn)在是越來(lái)越國(guó)際化了。首先，本來(lái)只是小獎(jiǎng)的最佳外語(yǔ)片由于報(bào)名參賽的國(guó)家和地區(qū)越來(lái)越多，現(xiàn)已成為一項(xiàng)相當(dāng)引人注目的重要獎(jiǎng)，不亞于各大A級(jí)電影節(jié)的最佳影片。其次，最佳外語(yǔ)片以外的各項(xiàng)獎(jiǎng)、尤其是最佳影片等一些主要獎(jiǎng)都已向非英語(yǔ)國(guó)家影片和影人開(kāi)放。例如2000年，《臥虎藏龍》獲得了最佳影片、最佳導(dǎo)演等9項(xiàng)獎(jiǎng)提名，最后也中了最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原創(chuàng)音樂(lè)、最佳攝影外加最佳外語(yǔ)片4項(xiàng)獎(jiǎng)。好萊塢一直覬覦中國(guó)這個(gè)全球潛力最大的電影市場(chǎng)，近年來(lái)哥倫比亞等公司資助拍中國(guó)片，米拉麥克斯等公司為報(bào)名參賽的中國(guó)片造勢(shì)，奧斯卡小金人更是多次邀請(qǐng)中國(guó)影人如成龍、周潤(rùn)發(fā)、章子怡等出任頒獎(jiǎng)人。某種程度上說(shuō)明奧斯卡獎(jiǎng)也是電影全球化的“風(fēng)向標(biāo)”。

兩極評(píng)價(jià)毀譽(yù)參半

全世界的電影獎(jiǎng)林林總總有幾百種，而美國(guó)的電影獎(jiǎng)數(shù)最多，大約上百種，既有權(quán)威機(jī)構(gòu)(如電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院、美國(guó)電影學(xué)會(huì))頒發(fā)的學(xué)院獎(jiǎng)等，又有影評(píng)人協(xié)會(huì)(如全美評(píng)論委員會(huì)、全美影評(píng)人協(xié)會(huì))頒發(fā)的各種影評(píng)獎(jiǎng)、好萊塢外國(guó)記者協(xié)會(huì)頒發(fā)的金球獎(jiǎng)、主流媒體(如《時(shí)代》)評(píng)選的“年度最佳影片”，還有行業(yè)公會(huì)(如美國(guó)導(dǎo)演公會(huì)、電影演員公會(huì))頒發(fā)的各種公會(huì)獎(jiǎng)，更有與學(xué)院獎(jiǎng)唱反調(diào)、評(píng)選爛片的“金酸莓獎(jiǎng)”等等。其中最具規(guī)模、影響和權(quán)威的當(dāng)推學(xué)院獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)又稱(chēng)奧斯卡獎(jiǎng)，創(chuàng)設(shè)70多年來(lái)，倍受全世界關(guān)注?，F(xiàn)在，每年約有10億人收看其由電視直播的頒獎(jiǎng)典禮。

美國(guó)電影的“晴雨表”

每一屆奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)選既是對(duì)上年度美國(guó)電影業(yè)績(jī)的總結(jié)，并預(yù)示來(lái)年美國(guó)電影的趨向；又頗能顯示出美國(guó)電影在社會(huì)思潮和大眾趣味影響下藝術(shù)類(lèi)型、流派、技巧的演變和技術(shù)的精進(jìn)。

縱觀奧斯卡獎(jiǎng)的歷史，它不啻是美國(guó)電影的“晴雨表”。每一屆評(píng)選既是對(duì)上年度美國(guó)電影業(yè)績(jī)的總結(jié)，并預(yù)示來(lái)年美國(guó)電影的趨向；又頗能顯示出美國(guó)電影在社會(huì)思潮和大眾趣味影響下藝術(shù)類(lèi)型、流派、技巧的演變和技術(shù)的精進(jìn)。特別是從上世紀(jì)60年代中期開(kāi)始，由于美國(guó)社會(huì)矛盾加劇，以暴露黑暗現(xiàn)象為主的“新好萊塢電影”不脛而走，其代表作《午夜牛郎》《法國(guó)販毒網(wǎng)》《教父》《騙中騙》《飛越瘋?cè)嗽骸返壬鐣?huì)片、警匪片均登上了奧斯卡授獎(jiǎng)臺(tái)。這標(biāo)志著美國(guó)電影的總體風(fēng)格從浪漫主義演變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)主義。進(jìn)入80年代，美國(guó)家庭危機(jī)日趨嚴(yán)重，《克雷默夫婦》《普通人》《母女情深》等片切中時(shí)弊而捧得金像。此后美國(guó)經(jīng)濟(jì)持續(xù)景氣，電影業(yè)日益繁榮，影片題材、類(lèi)型、風(fēng)格更加多樣化，傳記片《莫扎特》、懷舊片《走出非洲》、越戰(zhàn)片《野戰(zhàn)排》、勵(lì)志片《雨人》、西部片《與狼共舞》、驚悚片《沉默的羔羊》、二戰(zhàn)片《辛德勒的名單》、歷史片《末代皇帝》等相繼奪魁。90年代后期適逢世紀(jì)之交，一些奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片都緬懷、追溯昔日黃金歲月，如《阿甘正傳》褒揚(yáng)美國(guó)傳統(tǒng)的價(jià)值觀，《英國(guó)病人》等則把個(gè)人命運(yùn)放在廣闊的歷史背景中展開(kāi)。此時(shí)美國(guó)電影技術(shù)取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，獲9項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)的《泰坦尼克號(hào)》利用電腦特技，極其逼真地再現(xiàn)了20世紀(jì)初那場(chǎng)滅頂之災(zāi)?！督嵌肥俊芬步柚娔X的合成和復(fù)制功能，讓現(xiàn)代觀眾置身于古羅馬的競(jìng)技場(chǎng)。然而好景不長(zhǎng)，美國(guó)國(guó)內(nèi)槍殺、亂倫、吸毒等肆虐，大制作讓位于寫(xiě)實(shí)的小制作。《美國(guó)佳麗》《交易》等捧走多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)。“9·11”事件發(fā)生后，美國(guó)整個(gè)社會(huì)遭受到極大沖擊，民眾恐懼與逃避現(xiàn)實(shí)的心理在《哈利·波特》、《指環(huán)王》系列里找到了慰藉，魔幻電影大熱，《指》第一集囊括13項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名，第二集又獲得兩座金像，第三集更是贏得大滿(mǎn)貫，11項(xiàng)提名全部中鵠。去年第77屆，奧斯卡的“反羅曼蒂克”(antiromantic，《紐約時(shí)報(bào)》語(yǔ))定律又應(yīng)驗(yàn)了：獲7項(xiàng)提名、呈現(xiàn)美國(guó)社會(huì)陰暗面的《百萬(wàn)寶貝》居然擊敗了獲11項(xiàng)提名、呈現(xiàn)美國(guó)黃金時(shí)代的《飛行家》。今年第78屆正值后“9·11”時(shí)代，入圍的政治性和爭(zhēng)議性題材影片甚多。它們順應(yīng)了當(dāng)今美國(guó)民眾反思和反伊戰(zhàn)的心理。

隨著經(jīng)濟(jì)全球化，當(dāng)代世界電影也漸趨全球化，如跨國(guó)企業(yè)購(gòu)并電影公司，多國(guó)集合資金、技術(shù)和人員拍國(guó)際性題材，許多名導(dǎo)明星紛紛出走到他國(guó)拍戲等等。奧斯卡獎(jiǎng)從第29屆增設(shè)最佳外語(yǔ)片，到現(xiàn)在是越來(lái)越國(guó)際化了。首先，本來(lái)只是小獎(jiǎng)的最佳外語(yǔ)片由于報(bào)名參賽的國(guó)家和地區(qū)越來(lái)越多，現(xiàn)已成為一項(xiàng)相當(dāng)引人注目的重要獎(jiǎng)，不亞于各大A級(jí)電影節(jié)的最佳影片。其次，最佳外語(yǔ)片以外的各項(xiàng)獎(jiǎng)、尤其是最佳影片等一些主要獎(jiǎng)都已向非英語(yǔ)國(guó)家影片和影人開(kāi)放。例如2000年，《臥虎藏龍》獲得了最佳影片、最佳導(dǎo)演等9項(xiàng)獎(jiǎng)提名，最后也中了最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原創(chuàng)音樂(lè)、最佳攝影外加最佳外語(yǔ)片4項(xiàng)獎(jiǎng)。好萊塢一直覬覦中國(guó)這個(gè)全球潛力最大的電影市場(chǎng)，近年來(lái)哥倫比亞等公司資助拍中國(guó)片，米拉麥克斯等公司為報(bào)名參賽的中國(guó)片造勢(shì)，奧斯卡小金人更是多次邀請(qǐng)中國(guó)影人如成龍、周潤(rùn)發(fā)、章子怡等出任頒獎(jiǎng)人。某種程度上說(shuō)明奧斯卡獎(jiǎng)也是電影全球化的“風(fēng)向標(biāo)”。

兩極評(píng)價(jià)毀譽(yù)參半

英雄精神是藝術(shù)作品中占據(jù)主導(dǎo)地位的要素，對(duì)英雄人物的崇拜是一種至高無(wú)上的信仰，英國(guó)19世紀(jì)著名學(xué)者卡萊爾富有激情地將之視為解救人類(lèi)絕望的唯一途徑：“即使人類(lèi)曾經(jīng)創(chuàng)造的種種傳統(tǒng)、辦法、信條和社團(tuán)都消失了，英雄崇拜將依然存在。英雄必定要降世。當(dāng)英雄們來(lái)到人間，崇敬英雄就是人們的職責(zé)，人們的需要。英雄像一顆北極星一樣，它能透過(guò)層層云霧以及形形色色的激流和火災(zāi)為人們指引方向?！保?）卡萊爾對(duì)英雄的禮贊是否言過(guò)其實(shí)我們暫且不論，英雄作為一種人物形象在大量藝術(shù)作品中被稱(chēng)頌，卻是不可否認(rèn)的事實(shí)。尤其是在美國(guó)的動(dòng)畫(huà)片中，類(lèi)似超人、蝙蝠俠、蜘蛛俠這樣的英雄比比皆是。但這種英雄形象在近年來(lái)的動(dòng)畫(huà)影片中發(fā)生了轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)了一批以反面人物作為主角的影片。在這些影片中主角紛紛逃離崇高，躲避偉大，表現(xiàn)出在后現(xiàn)代消費(fèi)語(yǔ)境下傳統(tǒng)英雄形象的轉(zhuǎn)變。

一、責(zé)任的落寞

派拉蒙動(dòng)畫(huà)《超級(jí)大壞蛋》中有三位人物先后充當(dāng)了“英雄”的角色——城市超人、太陽(yáng)神和麥克邁。影片中的城市超人被賦予一個(gè)完全正面的形象，從小就以超能力保護(hù)著身邊的人，長(zhǎng)大后則成為城市守護(hù)者，在他的心目中“正義是一種永不被侵蝕的金屬”。他的言行表現(xiàn)基本符合傳統(tǒng)的英雄品格。這樣一位英雄受到市民的愛(ài)戴和贊譽(yù)，但是在一次與超級(jí)壞蛋麥克邁的對(duì)決中，城市超人卻意外犧牲。他的死亡使城市陷入了恐慌，也引發(fā)了人們對(duì)麥克邁的痛恨，對(duì)城市超人的懷念和崇敬。令人驚奇的是城市超人并沒(méi)有真的死亡，他只是厭倦了這種既定角色的生活，以死亡的假象換取了個(gè)人的自由，成為一名音樂(lè)超人。關(guān)于其“罷工”動(dòng)機(jī)，片中有一段城市超人對(duì)麥克邁和羅克珊的對(duì)話：一切還要從天文臺(tái)說(shuō)起，羅克珊被綁架了，我準(zhǔn)備去阻止你。我那天狀態(tài)不好。我們就像是走過(guò)場(chǎng)一樣，因此我利用超速度，決定先清醒清醒。我突然意識(shí)到，我們這輩子一直在玩不變的愚蠢的扮演游戲。我想拋掉這種感覺(jué)，但我還是感到壓抑。我開(kāi)始意識(shí)到，除了超能力，大都會(huì)的每個(gè)人都有我所沒(méi)有的東西：選擇權(quán)。從我記事以來(lái)，總是城市需要我干什么我就干什么，有沒(méi)有想過(guò)我想做什么呢？然后，我突然想到，我是有的選的。我想怎樣就怎樣，沒(méi)人要求你一生都要是個(gè)英雄，但你也不能說(shuō)不干就不干。就是那個(gè)時(shí)候，我想到了一個(gè)絕妙的主意：偽造我的死亡……你的死亡射線射出的那個(gè)瞬間，我感到從未有過(guò)的輕松。我從附近的醫(yī)學(xué)院借了一具骷髏，城市超人終于死了，音樂(lè)男誕生了。

城市超人對(duì)自由和選擇權(quán)的追求在現(xiàn)代人眼里看來(lái)，似乎并沒(méi)有什么過(guò)錯(cuò)。但這顯然不符合傳統(tǒng)意義上英雄的價(jià)值觀，“在人類(lèi)生活的構(gòu)成中，另一種類(lèi)型的英雄精神，是具有永恒價(jià)值而在倫理上也是無(wú)可挑剔的：全身心都被那種超越個(gè)人的目標(biāo)所鼓勵(lì)著的、利他主義的、富于犧牲精神的、標(biāo)志著在其崇高意義上的那種服務(wù)的英雄精神”。（2）也就是說(shuō)，無(wú)我境界的英雄才是真正意義上的英雄。城市超人因?yàn)閭€(gè)人的喜好而置一座城市千百萬(wàn)人的安危于不顧的行為，完全喪失了自身的責(zé)任感，違反了傳統(tǒng)英雄的標(biāo)準(zhǔn)，帶有一種現(xiàn)代色彩。法國(guó)哲學(xué)家吉爾•利波維茨基認(rèn)為，我們正處于一個(gè)責(zé)任落寞的時(shí)代，“我們社會(huì)對(duì)那種提倡自我犧牲的價(jià)值觀進(jìn)行了清算，無(wú)論這些價(jià)值觀是出自世俗目的還是源自其他方面的要求。日常言行不再因循那些夸張的責(zé)任說(shuō)教，它們只是一些追求快樂(lè)以及行使自主權(quán)利的行為。我們不再承認(rèn)自己對(duì)別的事情負(fù)責(zé)，我們只對(duì)自己負(fù)責(zé)”。（3）也就是說(shuō)，過(guò)去的中心話語(yǔ)、權(quán)威話語(yǔ)被顛覆，固有的意識(shí)、既有的邏輯思維被解構(gòu)，傳統(tǒng)的英雄主義觀念被消解，人們不必再去遵循這些過(guò)去的“金科玉律”。對(duì)于這種現(xiàn)象，查爾斯•泰勒稱(chēng)之為“生命的英雄維度的衰落”，體現(xiàn)在：“人們不再有更高的目標(biāo)感，不再感覺(jué)到有某種以死相趨的東西?！保?）相反，人們往往去追求一種渺小和粗鄙的快樂(lè)。

二、真誠(chéng)的缺失

在城市超人身上，我們看不到古希臘英雄為了他人、集體而勇于自我犧牲的勇氣，相反，他不僅臨陣脫逃，還采取欺騙的手段逃避責(zé)任。卡萊爾認(rèn)為，真誠(chéng)是一位英雄不可缺少的品質(zhì)，“真誠(chéng)，即一種深沉的、崇高而純粹的真誠(chéng)，是各種不同英雄人物的首要特征”。（5）如同英雄的自我犧牲精神一樣，真誠(chéng)、寬容、利他主義這些道德的主要準(zhǔn)則，在現(xiàn)代人身上也不再被視為必須奉行的標(biāo)準(zhǔn)。夢(mèng)工廠動(dòng)畫(huà)《鯊魚(yú)黑幫》和派拉蒙動(dòng)畫(huà)《飆風(fēng)雷哥》中也出現(xiàn)了兩位倚靠欺騙手段成為“英雄”的人物?！鄂忯~(yú)黑幫》中的奧斯卡是一條在清洗店工作的無(wú)名小魚(yú)，愛(ài)慕虛榮、喜歡吹噓的他夢(mèng)想能夠成為住在巖礁山頂?shù)拇笕宋?。在一次賭馬失敗后，他被債主綁在鯊魚(yú)出沒(méi)的地方，等待他成為鯊魚(yú)的甜點(diǎn)。沒(méi)想到鯊魚(yú)撲過(guò)來(lái)的時(shí)候，卻意外被一只巨大的船錨打中致死。不明真相的打手誤以為是奧斯卡制服了鯊魚(yú)，奧斯卡也順?biāo)浦鄣貙⒆约悍埏棾蔀橐幻⑿?。在媒體的報(bào)道和吹捧下，奧斯卡迅速成為眾人皆知的“鯊魚(yú)獵手”。奧斯卡極為享受這個(gè)巨大謊言給他帶來(lái)的金錢(qián)和地位，甚至制造了一個(gè)更大的騙局——當(dāng)眾表演“殺死”鯊魚(yú)雷尼來(lái)鞏固自己的英雄地位。

和當(dāng)年張藝謀的《英雄》如出一轍，陳凱歌的《無(wú)極》同樣首先是一個(gè)文化事件，其次才是一部電影。

12月15日公映之前，《無(wú)極》已經(jīng)創(chuàng)下中國(guó)電影的N個(gè)之最：投資最大（3．5億元人民幣）、宣傳戰(zhàn)最響（大規(guī)模首映式、央視廣告輪播、紀(jì)錄片、小說(shuō)、歌舞劇、網(wǎng)絡(luò)游戲）、演員陣容最強(qiáng)（中日韓國(guó)際縱隊(duì)）、點(diǎn)映票價(jià)最高（1888元）、電影未上演預(yù)售票最高（1000萬(wàn)元）……終于使2005年中國(guó)電影的賀歲檔期形成了蔚為壯觀的熱潮。中影集團(tuán)總經(jīng)理韓三平說(shuō)，每年有幾部《無(wú)極》，中國(guó)電影市場(chǎng)就繁榮了。

但事實(shí)上，《無(wú)極》絕不僅僅是講好一個(gè)故事那么簡(jiǎn)單。對(duì)目前絕大多數(shù)中國(guó)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這部耗資3．5億元并且占近天時(shí)地利的大片也像當(dāng)年的《英雄》一樣，只是影壇一道無(wú)法復(fù)制的璀璨耀眼的風(fēng)景。

從一擲千金的戛納超級(jí)奢華秀以來(lái)，《無(wú)極》的宣傳費(fèi)用已經(jīng)花掉了1個(gè)億。而這個(gè)數(shù)字對(duì)很多導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，足夠從容地拍10部電影了。如果精打細(xì)算，20部也不在話下。比起十多年前盡展才氣的《霸王別姬》來(lái)，《無(wú)極》給同行們的示范，顯然已經(jīng)從藝術(shù)領(lǐng)域轉(zhuǎn)移到了商業(yè)運(yùn)作方面。

這些天，從北京、上海，到成都、杭州，陳凱歌、陳紅夫婦馬不停蹄，圍繞這部電影做足了文章：音像版權(quán)、電影博客、紀(jì)錄片、小說(shuō)、歌舞劇、手機(jī)游戲、網(wǎng)絡(luò)游戲、沖擊奧斯卡、拍賣(mài)電影道具，接下來(lái)還要做動(dòng)漫和大型真人秀，向海外推廣。張藝謀的《英雄》開(kāi)創(chuàng)了電影音像制品版權(quán)售價(jià)的新紀(jì)錄，而這回陳凱歌夫婦走得更遠(yuǎn)。若干年后回頭來(lái)看，這些電影副產(chǎn)品開(kāi)發(fā)對(duì)中國(guó)電影的意義，也許比《無(wú)極》本身的影響更加深遠(yuǎn)。

陳凱歌說(shuō)，《無(wú)極》讓他沒(méi)有退路了?！栋酝鮿e姬》之后，陳凱歌在同學(xué)張藝謀的強(qiáng)大攻勢(shì)下夢(mèng)想著有朝一日再給國(guó)人一次驚喜。好在這回《無(wú)極》交了一份還算合格的答卷———絢麗的畫(huà)面、精彩的對(duì)白、故事的架構(gòu)和精良的制作都堪稱(chēng)近年來(lái)中國(guó)電影的上乘之作，但通篇寓言式的虛無(wú)氛圍無(wú)疑是《無(wú)極》最致命的軟肋。片中人物除了“昆侖”依稀有來(lái)自中國(guó)古代神話的影子之外，《無(wú)極》更像是一場(chǎng)虛擬世界里的電子游戲。角逐奧斯卡的時(shí)候，陳凱歌極力強(qiáng)調(diào)《無(wú)極》是運(yùn)用了異常璀璨的畫(huà)面和幻境式的景觀作為賣(mài)點(diǎn)；而一些媒體在宣傳此片時(shí)，依舊像當(dāng)年推銷(xiāo)《英雄》一樣很老土地用了“視聽(tīng)震撼”四個(gè)字來(lái)鼓勵(lì)觀眾走進(jìn)影院。

摘要：通過(guò)對(duì)2002—2017中國(guó)參加奧斯卡最佳外語(yǔ)片評(píng)選的電影進(jìn)行梳理，并從文化視點(diǎn)角度分析中國(guó)“沖奧”電影，將2002—2017年分為四個(gè)時(shí)期，即武俠電影時(shí)期、歷史題材電影時(shí)期、社會(huì)問(wèn)題探索時(shí)期、技術(shù)探索時(shí)期。通過(guò)對(duì)不同時(shí)期的電影文化視點(diǎn)的分析，梳理出對(duì)“沖奧”電影文化特質(zhì)的變遷影響最大的是政策原因。并認(rèn)為革新電影管理制度，尤其是電影審查制度是國(guó)產(chǎn)電影取得更大進(jìn)步的動(dòng)力，同時(shí)應(yīng)當(dāng)注意“沖奧”電影中文化折扣的問(wèn)題，以及新時(shí)期電影創(chuàng)作本土文化迷失的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：“沖奧”電影；文化視點(diǎn)；奧斯卡

自從1896年電影傳入中國(guó)以來(lái)，距今已有一百二十余年的時(shí)間，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)電影先輩不斷地努力與突破，中國(guó)已成為全球第二大電影市場(chǎng)。截至2017年，中國(guó)電影市場(chǎng)的年產(chǎn)量已達(dá)到每年800部電影，全年票房突破500億人民幣，銀幕總量和電影觀眾人次已超過(guò)北美市場(chǎng)。但中國(guó)電影在海外市場(chǎng)的影響力和傳播影響力卻遠(yuǎn)不如歐美、日、韓等國(guó)家，甚至于國(guó)際市場(chǎng)的收入僅在幾億美元的層次上。不僅如此，中國(guó)電影在國(guó)外大獎(jiǎng)所取得的成績(jī)與電影強(qiáng)國(guó)仍有一段距離。在奧斯卡最佳外語(yǔ)片的評(píng)選單元上，中國(guó)電影自2002年獲得提名后，已14年未取得成績(jī)。回顧這15年選送奧斯卡參與最佳外語(yǔ)片評(píng)選的電影，對(duì)其進(jìn)行梳理和總結(jié)，以文化視點(diǎn)的視角進(jìn)行深入分析。在中國(guó)“沖奧”電影文化視點(diǎn)變遷過(guò)程中，尋找有利于電影發(fā)展的積極因素，使中國(guó)電影發(fā)展更加健壯，對(duì)于中國(guó)從電影大國(guó)走向電影強(qiáng)國(guó)具有一定指導(dǎo)意義。

一、中國(guó)“沖奧”電影及其研究現(xiàn)狀

當(dāng)前國(guó)內(nèi)對(duì)于中國(guó)電影走向國(guó)際的研究中，浙江大學(xué)傳播研究所的邵培仁作了相關(guān)研究，出版了《華萊塢電影理論：多學(xué)科的立體研究視維》一書(shū)。該書(shū)以電影產(chǎn)業(yè)為研究背景，分析了不同類(lèi)型、不同題材的華萊塢電影的生產(chǎn)特點(diǎn)、過(guò)程、機(jī)制和營(yíng)銷(xiāo)策略，并對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的未來(lái)發(fā)展前景和方向進(jìn)行了深層次的探討［1］。除此之外，還有一些學(xué)者的論文也對(duì)此作了研究。向欣在《從電影的分層解讀模式看中國(guó)電影的跨文化傳播策略》一文中，從文化的“冰山”模式出發(fā)，談電影的民族性策略、主題性策略、受眾培養(yǎng)策略［2］；李小麗的《華語(yǔ)電影的跨文化傳播策略》一文，則從文化產(chǎn)業(yè)角度出發(fā)，提出電影的普世主題策略、混合策略、聯(lián)合制片策略［3］；邵培仁、潘祥輝在《論全球化語(yǔ)境下中國(guó)電影的跨文化傳播策略》一文中，從傳播學(xué)理論角度出發(fā)，提出電影的雙重編碼策略、把關(guān)人和函化分析（即主體和受眾策略）、雙贏策略［4］。對(duì)好萊塢電影文本特征的研究中，陳琦、嚴(yán)峰在《解讀好萊塢電影的文化傳播》一文中認(rèn)為好萊塢電影的敘事風(fēng)格、特技、明星制度、商業(yè)化運(yùn)作是其他國(guó)家學(xué)習(xí)電影發(fā)展的典范；同時(shí)也是美國(guó)文化傳播的有效手段，并且認(rèn)為好萊塢電影對(duì)觀眾的影響是“真實(shí)的、深沉的、持久的，甚至是溫馨的”，好萊塢電影影響著受眾的尺度和追求［5］。張江彩的《好萊塢電影在中國(guó)的傳播性質(zhì)及媒介特征分析》則認(rèn)為好萊塢在中國(guó)一方面推介其新自由主義傳播思想，同時(shí)利用文化帝國(guó)主義邏輯加強(qiáng)媒介控制力度，中國(guó)電影只有在充分認(rèn)識(shí)國(guó)際文化傳播的現(xiàn)狀基礎(chǔ)上，堅(jiān)持“例外的新自由主義”及“新自由主義例外”的原則，超越支配/抵制二元模式，使中國(guó)電影傳播逐漸融入世界電影傳播體系，才能取得國(guó)際國(guó)內(nèi)市場(chǎng)與文化的雙贏［6］。上述專(zhuān)家學(xué)者分別從不同的方向論述了中國(guó)電影走向世界的發(fā)展歷程，為中國(guó)電影走向世界提供了強(qiáng)有力的理論基礎(chǔ)，使得中國(guó)電影在國(guó)際上能夠開(kāi)拓更寬廣的發(fā)展空間。但以上文獻(xiàn)也存在研究案例較為單一，或只從宏觀視角上觀察，沒(méi)有對(duì)中國(guó)電影發(fā)展的脈絡(luò)細(xì)節(jié)進(jìn)行更深入的探討，因此以文化視點(diǎn)作為切入點(diǎn)來(lái)研究中國(guó)沖奧電影的變遷，探尋中國(guó)電影如何走向國(guó)際有著十分的必要。在2002年至2017年中，中國(guó)共選送16部電影參選奧斯卡最佳外語(yǔ)片的評(píng)選。如表1所示。表1所列的電影中，僅2002年憑借張藝謀導(dǎo)演的《英雄》獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名，再此之后的15部電影一直未獲提名。從影片的題材及敘事上進(jìn)行分析，2002—2017年的16部電影大致可分為四個(gè)時(shí)期。即2002—2006年的武俠電影時(shí)期；2007—2011年的歷史題材電影時(shí)期；2012—2015年的社會(huì)問(wèn)題探索時(shí)期以及2015之后的技術(shù)探索時(shí)期。

二、武俠時(shí)期“沖奧”電影文化視點(diǎn)的投射方向

敬愛(ài)的老師親愛(ài)的同學(xué)們你們好。我是計(jì)算機(jī)學(xué)院05級(jí)的，想競(jìng)選愛(ài)心影院部部長(zhǎng)一職。昨天下午一直絞盡腦汁的想競(jìng)選詞，但怎么也寫(xiě)不好。那么今天就請(qǐng)?jiān)试S我陳述一下競(jìng)選這一職位的理由吧。

我有一顆真誠(chéng)的愛(ài)別人的心。愛(ài)永遠(yuǎn)是我生命中最重要的部分。在家里我尊敬老人孝順父母；在學(xué)校我樂(lè)于助人善待他人；在生活中我能真正的做到以德報(bào)怨用微笑化解難堪。

我對(duì)電影有一種特殊的愛(ài)。從小受父母影響我看過(guò)許多優(yōu)秀的電影，它們教會(huì)了我成長(zhǎng)教會(huì)了我做人；在一定程度上它們改變了我的世界觀人生觀價(jià)值觀以及對(duì)理想事業(yè)的追求和對(duì)事物的看法。對(duì)于這些曾給我指導(dǎo)和啟迪的作品我急于和大家分享。

我有極強(qiáng)的組織能力策劃能力和創(chuàng)新能力。對(duì)于影院我有那么多的想法去實(shí)現(xiàn)。我要向同學(xué)們廣泛的發(fā)放調(diào)查問(wèn)卷，我要知道他們心里想什么，最需要什么；我要在各個(gè)學(xué)院建立影院信箱向同學(xué)們征集各種意見(jiàn)和建議；我想做一個(gè)網(wǎng)頁(yè)附在愛(ài)心使者網(wǎng)站上時(shí)刻和同學(xué)們進(jìn)行互動(dòng)交流；我甚至想以影院的名義舉辦我們東師自己的電影節(jié)，讓同學(xué)們更深刻的了解電影。

經(jīng)過(guò)這兩年的校園生活，我時(shí)常感受到同學(xué)們內(nèi)心的空虛與寂寥，大家常用看電影來(lái)打發(fā)時(shí)光；但是當(dāng)我看到那一部部沒(méi)有思想沒(méi)有內(nèi)涵卻讓人眼花繚亂的電影時(shí)我是多么難過(guò)；當(dāng)我聽(tīng)到同學(xué)們對(duì)所謂國(guó)產(chǎn)大片的失望而議論紛紛時(shí)我多么想告訴他：中國(guó)大片不代表中國(guó)電影；當(dāng)大家沉浸于奧斯卡影片的五光十色時(shí)；我多想對(duì)他說(shuō)不是每一部奧斯卡的影片都只得我們?nèi)タ慈ビ^摩；我多想給他推薦一些我曾經(jīng)看過(guò)的，曾經(jīng)改變過(guò)我生活的使我受到靈魂凈化的優(yōu)秀影片。

親愛(ài)的老師同學(xué)們，我多么渴望選擇一些好的影片來(lái)平靜我們的內(nèi)心，洗濯我們的靈魂，讓我們能在匆忙喧囂的生活中找到思想的純潔，找到心里的釋然，找到神情的那種淡定自若；

一、服裝設(shè)計(jì)要點(diǎn)及發(fā)展

服裝設(shè)計(jì)屬于藝術(shù)設(shè)計(jì)門(mén)類(lèi)的一個(gè)分支，設(shè)計(jì)建立在以人為本的基礎(chǔ)之上，我們俗語(yǔ)經(jīng)常說(shuō)“衣、食、住、行、用”，其中衣就是排在第一位。我們穿上衣服不僅可以遮體御寒，得體的穿著也能為自己加分起到裝飾和美化的作用。在國(guó)際潮流中，服裝等同于時(shí)尚，英文翻譯也將服裝稱(chēng)之為“Fashion”，因此，服裝也伴隨著流行趨勢(shì)。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們?cè)跐M(mǎn)足了基本的生存狀態(tài)下，開(kāi)始追求精神物質(zhì)享受，對(duì)于“衣”也有了美的渴望。服裝設(shè)計(jì)就是在這種狀態(tài)下誕生的設(shè)計(jì)行業(yè)。它包含了對(duì)象、目的、時(shí)間以及地點(diǎn)和場(chǎng)合5個(gè)要素。是在考慮了被設(shè)計(jì)者的自身?xiàng)l件（如身高、體重、膚色等）和附屬條件（性格、職業(yè)等），對(duì)特定人群特定使用場(chǎng)景進(jìn)行的服裝設(shè)想與構(gòu)思，要具體地量體裁衣。設(shè)計(jì)場(chǎng)合分為街道經(jīng)驗(yàn)豐富的裁縫師傅的手藝與工廠的專(zhuān)用設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的成批量生產(chǎn)的服裝，近些年隨著社會(huì)發(fā)展，外來(lái)設(shè)計(jì)思想的涌入，人們對(duì)于個(gè)性化的追求，越來(lái)越多的獨(dú)立設(shè)計(jì)師從初出茅廬到成立自己個(gè)人品牌服飾。服裝設(shè)計(jì)根據(jù)不同的穿著時(shí)間與場(chǎng)合，分類(lèi)有春夏秋冬裝以及職業(yè)裝、運(yùn)動(dòng)裝、泳裝、禮服等；根據(jù)不同人群與材質(zhì)分類(lèi)有男裝、女裝、童裝等以及皮革、絲綢、棉麻等。在這些分類(lèi)里面，面料屬于服裝設(shè)計(jì)的載體，它與科學(xué)技術(shù)有直觀聯(lián)系，除了有實(shí)用功能，還具有一定的裝飾效果，通過(guò)面料的質(zhì)地、色彩和觸感同樣能夠帶給人們視覺(jué)與觸覺(jué)的美感。

二、電影文化對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響

電影文化作為傳播媒介對(duì)服裝設(shè)計(jì)具有不可忽視的重要推動(dòng)作用。作為獨(dú)立傳播手段，電影是經(jīng)過(guò)了藝術(shù)處理的高度濃縮以及概括的表達(dá)方式，具有傳播速度快，傳播數(shù)量多的特點(diǎn)。隨著新時(shí)代背景下多媒體的發(fā)展，短短的120分鐘，電影給我們呈現(xiàn)了集視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、體驗(yàn)為一體的綜合盛宴，由于傳播方式的多種多樣，電影帶給我們的影響越來(lái)越大，相比電視而言，鐘愛(ài)觀賞電影的人對(duì)電影制作的要求越來(lái)越高，一部電影的制作也會(huì)涉及到方方面面的精雕細(xì)琢，比如劇情的跌宕起伏、場(chǎng)景氛圍的營(yíng)造、電影表現(xiàn)的技術(shù)手段、人物角色的精細(xì)刻畫(huà)或是電影中人物衣食住行所代表的劇中時(shí)代的典型特點(diǎn)。同樣，電影中所引領(lǐng)的時(shí)代特色也潛移默化影響著觀眾，從劇中的建筑風(fēng)格、室內(nèi)的家具特色、交通工具及電子產(chǎn)品、人物的妝面及服飾會(huì)讓很大一部分人爭(zhēng)相模仿。以韓劇為例，近年的韓劇在我國(guó)的市場(chǎng)份額增大，通過(guò)韓劇我們了解到了韓國(guó)主流的服飾文化，劇中男女主角的各種風(fēng)格的時(shí)尚裝扮成了我國(guó)不少人群的服飾潮流指南，甚至有消費(fèi)者直接做韓國(guó)產(chǎn)品代購(gòu)，包括化妝品及電子產(chǎn)品也引領(lǐng)著整個(gè)市場(chǎng)，根據(jù)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在淘寶、魅力惠等我國(guó)幾大主流購(gòu)物網(wǎng)上都劃分了韓流風(fēng)的版面，韓流服飾大量引進(jìn)，同時(shí)也對(duì)我國(guó)本土的服飾設(shè)計(jì)提出了思考。當(dāng)然我國(guó)也有很優(yōu)秀的服飾代表的影片，如第20屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)得主是張曼玉飾演的《花樣年華》中的服裝設(shè)計(jì)，片中的旗袍也達(dá)到23套之多，襯托出了張曼玉婀娜多姿的人物形象，自影片播放之日起，全國(guó)立馬掀起了一股旗袍風(fēng)，新古典旗袍設(shè)計(jì)在這種氛圍中茁壯成長(zhǎng)，同時(shí)也擴(kuò)展了服裝設(shè)計(jì)中的旗袍設(shè)計(jì)特色。電影構(gòu)成元素中的主體——人的塑造是影片的主線，與人相關(guān)的服飾也成了經(jīng)典之制作，因此，在很多著名電影頒獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)上專(zhuān)門(mén)設(shè)立了最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，如奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，是為了鼓勵(lì)在電影中做出優(yōu)秀服裝設(shè)計(jì)成就的獎(jiǎng)項(xiàng)，而且自獎(jiǎng)項(xiàng)誕生起，大部分獲獎(jiǎng)的電影也在奧斯卡中拿到最佳影片獎(jiǎng)項(xiàng)，由此可見(jiàn)，服裝設(shè)計(jì)在影片中的重要性，對(duì)于影片中服裝的準(zhǔn)確把握決定了主角的人物塑造，如第78界奧斯卡金像獎(jiǎng)的“最佳服裝設(shè)計(jì)”是由章子怡主演的《藝妓回憶錄》獲得，片中的服裝總數(shù)更是達(dá)到了250套之多，服裝設(shè)計(jì)由量的積累達(dá)到了質(zhì)的飛越，也把章子怡飾演的角色轉(zhuǎn)變襯托的更加經(jīng)典。

（一）電影文化刺激消費(fèi)，推動(dòng)服裝市場(chǎng)，促進(jìn)服裝設(shè)計(jì)行業(yè)發(fā)展

電影文化的興盛，不斷吸收著不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)的精華，也帶動(dòng)了很多相關(guān)產(chǎn)業(yè)，也很早就形成了特定的影視服裝設(shè)計(jì)，熱門(mén)劇中男女主角的服裝襯托著人物角色，往往人物出場(chǎng)時(shí)還沒(méi)開(kāi)口，觀眾直接就會(huì)被主人公的衣著氣質(zhì)所吸引，劇中整體服裝的基調(diào)符合并引領(lǐng)觀眾的審美，甚至配角的服裝款式也會(huì)在購(gòu)物網(wǎng)站的熱搜中出現(xiàn)，好的服裝設(shè)計(jì)師需要通過(guò)經(jīng)典的電影打開(kāi)市場(chǎng)，好的電影也會(huì)讓人們更加關(guān)注服裝。出于對(duì)熱播電影的喜愛(ài)，觀眾熱衷于對(duì)劇中人物服裝的模仿，一時(shí)間該服裝款式成了爆款，需求不斷擴(kuò)大，相應(yīng)品牌類(lèi)型的服裝需求也逐漸擴(kuò)大，市場(chǎng)在擴(kuò)大，對(duì)于服裝設(shè)計(jì)的需求也逐漸增大，對(duì)服裝的搭配、面料及款式要求越來(lái)越高。在電影事業(yè)的影響下，服裝設(shè)計(jì)具有時(shí)效性，更新很快，但是當(dāng)服裝設(shè)計(jì)遇到懷舊電影，設(shè)計(jì)風(fēng)格又會(huì)回到當(dāng)初的樣式，我們叫它懷舊風(fēng)。身處于凸顯個(gè)性化的時(shí)代，人們又不斷追求在模仿中尋求創(chuàng)新，電影文化無(wú)形中很大程度影響了消費(fèi)者的審美并推動(dòng)了服裝設(shè)計(jì)行業(yè)。